“真听真看真感受”——这七个字是北京东说念主艺对斯坦尼斯拉夫斯基体系中枢精神在中国话剧饰演扩充中最凝练、最根底的罢职和体现。

北京东说念主艺新排版（2023年）《海鸥》剧照。该剧由濮存昕捏导

现今北京东说念主艺演剧门户与斯氏体系间存在着真切而复杂的关联，主要体咫尺斯坦尼体系是北京东说念主艺演剧作风造成的基础，并在其基础上进行了原土化立异和和会。

1952年6月北京东说念主艺认真改选为专科话剧院后，缔造了以莫斯科艺术剧院为标杆的建院意见。首创东说念主曹禺、焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬在“四十二小时话语”中明确淡薄学习斯坦尼斯拉夫斯基体系，同期强调“要办北京的而非莫斯科的话剧院”。

《我怜悯的马拉特》剧照，该剧由林丛捏导

这一理念真切影响了尔后70余年剧院对俄苏剧作的排练礼聘，这从他们排遍契诃夫，以及高尔基的经典，再到近些年的阿尔布卓夫的《旧式笑剧》《我怜悯的马拉特》等二战题材作品，均选藏与中国践诺相和会。

北京东说念主艺指导与《行路东说念主》合座主创大合影

事情最近有了新变化。12月2日，北京东说念主民艺术剧院小戏院新排剧目《行路东说念主》举办媒体碰头会。该剧由俄罗斯现代剧作者奥列格·博加耶夫创作，是北京东说念主艺初次排练现代俄罗斯戏剧作品，绚丽着剧院在剧目礼聘与外洋戏剧对话中的一次艰辛突破。北京东说念主艺党组文告周彤，北京东说念主艺院长冯远征、副院长秦新春、副院长张鹏出席碰头会。

聚焦东说念主性实验，纰缪中传递践诺主义内核

《行路东说念主》以一场雨夜公路交通事故为开始，通过14组不同管事东说念主物的说念德抉择，伸开一场离奇的东说念主性实验。脚本出自21世纪初俄罗斯剧坛代表作者博加耶夫之手，其作品以非践诺空间中的纰缪情节折射社会问题，引发对价值不雅的反想。

林丛导演

《行路东说念主》看成北京东说念主艺本年临了一部新戏，剧院立意在岁末之际为不雅众呈现一出裕如哲理的轻笑剧，这一光荣而重荷的任务，交由国内家庭景色笑剧始创者之一的林丛导演捏导。

她默示，礼聘该剧恰是看中其“碎屑化抒发”背后的现代性：“脚本用轮回结构呈现东说念主在窘境中的扞拒，名义无厘头，内核却紧扣践诺。变装被动面对说念德礼聘，恰是东说念主性复杂的体现。尽管口头夸张，但剧作的中枢弥远扎根践诺主义。咱们但愿不雅众在笑声中想考东说念主性的复杂性。”

北京东说念主艺院长冯远征

院长冯远征也在碰头会上指出：“纰缪戏剧之是以迷惑东说念主，是因为把时常生存节律打乱，但所抒发的中枢想想依旧是践诺主义的。”他深信这部新剧激烈的可看性和想想性，一定会让不雅众在走出戏院后仍是感到“潜力儿大”。

脚本选择碎屑化的轮回叙事，东南亚大事件群龙套线性逻辑，为导演与演员提供了丰富的二度创作空间。林丛强调，变装短缺明确布景，反而激勉演员通过遐想力挖掘东说念主物合感性，结束“每东说念主多角”的饰演突破。曾在北京东说念主艺捏导《霸王别姬》等作品的她，这次与舞好意思狡计王威互助，以充气滑梯与迷雾丛林构建标记性舞台，扬弃写实场景，指令不雅众解放解读“路”与“事故”的隐喻。

8位演员挑战31个变装，探索饰演新表情

《行路东说念主》编剧奥列格·博加耶夫是21世纪初俄罗斯剧坛代表作者，其作品以纰缪叙事折射社会问题见长。他擅长将东说念主物置于非践诺空间，通过夸张情节引发对说念德与东说念主性的反想。剧中14组东说念主物在雨夜车祸中濒临“救或逃”的礼聘，看似离奇的情节实则包裹着对践诺社会的真切不雅察。

剧中8位中后生演员需分饰31个变装，其中周帅、李珀、邹健每东说念主饰演多达5个身份。演员们笑言“我方与我方打架”的挑战，照旧要通过互相激勉灵感，在排练中精确捕捉典型变装的特色。

该剧宣传片截屏

演员杨琪芳坦言，排练初期常因变装切换相同而“调错频说念”。为此，剧组通过服装、声线、形骸等外部技术扶助退换，更防范挖掘东说念主物特性各异。周帅评释注解：“吞并变装面对不同对象时立场迥异，这些微小处是分辨变装的要津支点。”

“本次排练对演员的饰演才调淡薄了极高的条目，但脚本碎屑感的轮回叙事适值为二度创作提供了极大空间——由于变装莫得了了的东说念主物形象与期间布景，演员不错凭借我方的遐想，展示对东说念主物个性与关联的领会，与敌手演员产生奇妙的化学反馈。”林丛说。

院长冯远征合计，这种创作扩充体现了北京东说念主艺对践诺主义饰演传统的继续与立异：“在纰缪文本中扎根东说念主物内心，恰是斯氏体系‘体验派’精神在现代的蔓延。”

海报

《行路东说念主》将于12月20日至2026年1月11日在北京东说念主艺小戏院上演，以立异姿态开启跨年献技季。这次排练现代俄罗斯剧目，不仅拓宽了北京东说念主艺的外洋视线，亦为小戏院实验探索注入了新活力。