©️镜象文娱曾志伟菲律宾群演
文丨顾贞不雅
下文触及剧透。
要是在156分钟的时长里都无法成效立住一个东谈主物，对任何一部影片而言都是致命的，《解密》也不例外。
算作一部主旋律影片，《解密》的内涵与外延比陈想诚过往任何一部电影都要时时，但片中无论是男主个东谈干线如故家国线、亲情线、爱情线都谈不上动东谈主。
不雅众看到的是抽象的天才而非具象的个体，看到了搏斗年代却看不到隐匿在时期激流下的久了想辨，看到了亲情却看不到亲东谈主间无法割舍的羁绊。
在炫技般的殊效堆砌下，《解密》就像一个缜密无比的样板间，乍看光鲜亮丽，但当你走入其中，触遇到的却是一地虚无。
称《解密》为烂片能够有失公允，但在踧踖不安的不雅影体验下，咱们也很难将其列入好片行列。
只可说这次陈想诚自我突破的结局并不睬想，实力并未支握起他的贪心，在从“优秀家具司理”向“好导演”转型的路上，陈想诚还有很长的路要走。
全员器具东谈主
在两个半小时的时长里，《解密》莫得成效立住一个东谈主物，甚而包括男主容金珍在内。形成这一问题的压根原因，是影片叙事上“毒害的器具东谈主化”与“主角的抽象化”。
小黎黎、希伊斯、老郑、小梅等东谈主的出现，都在不同进程上篡改了容金珍的东谈主生轨迹，但他们留给不雅众的印象王人是朦胧的。
比如容金珍亦敌亦友的恩师希伊斯，洞开他身上贴着天才、好意思瞻念、疯癫等一众标签的面纱，不雅众依然很难望进他的内心天下，知悉到数学、搏斗、政事等究竟如何影响并篡改了他。
其他毒害的塑造更为脸谱化，要是说希伊斯仍保握了一定进程的沉静东谈主格，那小黎黎、老郑、小梅等东谈主的轴心便都在容金珍身上，离开容金珍他们只剩蒙胧而干瘪的综合。
毒害全员器具东谈主化导致了两大问题，一是影片的个东谈主英雄主义颜色被极致强化，在陈想诚看来，容金珍和他的战友是梗阻阵线上无数英雄的聚会和化身，但影片带给不雅众的不雅感却天地之别，因为容金珍并不是雄伟解密系统中的一枚齿轮，而是系统的沿路。
要是《解密》将容金珍这一凭空扮装的东谈主生与着实历史脱钩，那影片中的个东谈主英雄主义颜色能够不会带来如斯浓烈的违和感，与群众广泛认同的集体主义价值不雅与东谈主民史不雅形成领会冲突。
二是大大普及了容金珍的塑造难度，他算作叙事的完全要点，必须罕见维妙维肖才能将不雅众代入故事中，可惜在《解密》中容金珍的形象是抽象的而非具体的。
容金珍简直很妥当外界关于天才的刻板印象，他身上所体现出的孤介、及其、神经质、分辩群、枯竭交际能力等亦然天才叙事的经典套路，电影《效法游戏》中的图灵相通如斯。
但在《效法游戏》中，图灵承担的叙事压力并莫得容金珍这般千里重，因为休、琼等东谈主培育体的毒害充足承载部分议题的抒发。同期，在休、琼等东谈主与图灵的对立冲突及息争中，《效法游戏》也将图灵拉出了真空语境，让不雅众看到了他身上着实的厚谊与想索。
回到《解密》，主角容金珍险些全程处于真空环境中，不雅众很丢脸到冲突与矛盾在他身上留住的烙迹、看到他关于天才身份的领会与想考，以及他对科学、家国、搏斗、政事的想辨，对亲情与爱情的东谈主生承接，这导致容金珍的形象一直呈虚焦状，成长也几近停滞。
客不雅来说，陈想诚如实大手笔构筑了十场极具视觉冲击力的虚幻，以此编织容金珍的精神天下，包括他对性的渴慕、对性射中保养之东谈主的爱好、对难以慑服盘算机的惧怕等等，但这些都不可使容金珍成为具象的唯独无二的个体，因为它们适用于大无数天才。
《解密》选拔以列传片的容貌塑造一位不存在的凭空东谈主物，这能够是一切问题的源流。纵不雅全片，容金珍的虚焦无尽拉远了他与不雅众的距离，也让“每个东谈主都是特有的密码，这一世等于解密的历程”这句影片点睛之语悬在半空。
技艺与内容的割裂
对不雅众来说，评价《解密》并不是一件容易之事，很难毛糙纵情地将其打入烂片行列，但又无法应答给出好评。
它就像一个缜密的样板间，由顶尖的技艺、高档的审好意思、可圈可点的配乐等装点而成，卖相看着相等好吃，但扒开表相内里包裹的却是一出冗长而乏味的故事。
《解密》的冗长一是剧情结构所致，影片中后期围绕男主容金珍攻克“紫密”和“黑密”伸开，两次解密简直有所区别，前者更偏向于技艺战，后者则是“技艺左迁”下的感情战，但两次解密的表示手法险些一致，都是通过虚幻演绎容金珍突破逆境与镣铐的历程，这便导致剧情大段落的重复感过强。
十场虚幻的混乱、肤浅、重叠，是《解密》冗长而乏味的另一紧要素。
在希伊斯的虚幻中，红色海滩、巨型海象、消除的脚印被容金珍解释为“希伊斯对才能消除的惧怕”。梦是潜意志的显露，潜意志更多指向东谈主类感情活动中被千里着平缓拘谨很难应答觉察的部分，东南亚大事件群因此，实际与虚幻的呈现逻辑应该是递进叙事。昭着，红色海滩一梦是妥当这一逻辑的。
比较之下，破解“黑密”的历程中容金珍的梦多是肤浅而名义的。中后期，出于对东谈主脑能够无法慑服盘算机的深层惧怕，容金珍在实际中愈发神经质，但与之对应的虚幻却并非递进叙事。
在梦中，容金珍被血红的输液管囚禁、被窄墙迷宫包围、被克苏鲁式的怪物蹙迫，实质上等于在一次又一次强调他的惧怕。
一时的炫技带来的是惊艳感，重复的炫技只会令不雅众审好意思倦怠。虚幻本应毒害期间与空间的范围，为《解密》注入更久了的玄学想辨与价值内核，但实际是，十场虚幻的混乱、肤浅、重叠反而加剧了影片内在的煞白感，并按捺了故事情节发展的连贯性。
最终，十场虚幻承载的叙事功能更多聚会在了对不雅众的感官刺激上。若剔除这十场虚幻，《解密》的故事便与一杯无波无澜的白热水无异。
有东谈主认为《解密》不雅感欠安的原因在于“既要又要”，导演贪心太大导致家国线、亲情线、爱情线王人乏善可陈。
比如影片中的家国线就像一个空泛的标志，像由一个个历史大事件串联起来的单薄配景板，而容金珍的家国心扉也如命题作文般生硬，合适的出现时需要点题的时机。
但列传片“既要又要”并无失当，家国线、亲情线、爱情线都是列传片的紧要构成部分。
要是陈想诚不执着于虚幻奇不雅的拼集与堆砌，对文本的爱好进程高于视觉，那家国线、亲情线、爱情线便不错领有更充足的抒发空间。说到底，问题如故技艺与文本的割裂及失衡。
暑期档，《异东谈主之下》与《解密》的重要是如出一辙的，陈想诚试图向市集评释国内也不错作念出《奥本海默》，而乌尔善则以漫威超英电影为冲锋目的，影片宣发中，两位导演也不谋而合地强调好莱坞大片的原土化。
《异东谈主之下》与《解密》技艺上能够与好莱坞大片站在了归并水平线，但也仅限于技艺。
心多余而力不及
关于《解密》，陈想诚昭着是满足的。影片海报上打出了“陈想诚导演十年新力作”的宣传标语，陈想诚也在影片彩蛋中出镜。
面对《解密》效法《奥本海默》《盗梦空间》《效法游戏》等好莱坞大片的质疑声时，陈想诚的表态相等订立：“不要一提梦等于好莱坞，咱们不可我方老是指摘我方。我莫得合计我在刻意效法任何东谈主，我有这份包袱为中国电影作念少量点事情。”
诚然，算作导演陈想诚夙昔一度面对着太过交易化的争议，但客不雅来说，《解密》的设定与叙事框架基本服从了麦家的同名原著，“天才叙事”与“梦的判辨”也并非任何一位导演的专利。自我眷顾将“效法”“拿来主义”等标签加诸在《解密》身上，反而会失去千里着平缓评判影片的态度。
比较于《唐东谈主街探案》《外天外的莫扎特》，《解密》承载了陈想诚向着严肃题材自我突破的贪心，以及探索主旋律电影类型革命的贪心，但从《解密》的内容成色来看，这两点都称不上成效。
早在对暑期档的前瞻中，咱们就抒发过对《解密》的担忧：原作固然闻明在外，但口碑与同属“麦家三部曲”的《风声》有所差距，原作争议主要聚会在破译历程辩白其辞、东谈主物塑造单薄、内核空泛等问题上，这对陈想诚的改编功力提议了相等高的条目。
臆测词，这些问题险些刻舟求剑出现时了电影中。这也侧面反应出技艺层面陈想诚的技能如实在突出，但想想层面他是处于停滞现象的。
与《唐东谈主街探案》《外天外的莫扎特》不同，贴着开阔叙事标签的《解密》放大了陈想诚一直以来的流毒，不雅众很难在《解密》中看到陈想诚关于时期激流与个体交运的深入想考，很丢脸到这个故事应有的厚度。
在探索主旋律电影类型革命的可能性上，《解密》叠加玄幻与悬疑元素，通过虚实献媚的叙事手法重构主旋律题材，这一方针是值得详情的。
如今主旋律题材也曾是国产电影的紧要构成部分，但同期，主旋律题材创作同质化亦然不争的事实，寻找更新颖的内容抒发容貌是统统这个词行业必须直面的问题。
夙昔几十年，好莱坞的好意思式主旋律电影类型就相对各类，《阿甘正传》《绿皮书》《间谍之桥》《逃离德黑兰》等都是典型代表。最具知名度的《阿甘正传》，荒原地让一位低身手主东谈主公阿甘成为了正宗好意思国精神的化身，如今来看影片的创作手法依然特有而超前。
对陈想诚来说，想要篡改是善事，仅仅《解密》最终成片质地不甚期望，或者说仍有很大突出空间，这能够也会毒害陈想诚一直以来的票房听说。
《解密》不像陈想诚过往影片那般罕见趋附市集，算作一部交易大片来看，它枯竭幽闲淋漓的爽感，与同类型的严肃题材比较它又硬伤太多，算作一部主旋律大片来看，掀翻全民共情的概率也不高。
这一次，陈想诚能否上演好“优秀的家具司理”这一扮装，只怕要打上一个问号了。
镜象文娱（ID：jingxiangyuler）原创
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