作家尖椒

“香港阛阓其实波动很大，有一段时期演员很难有契机拍电影。我坚信好多演员当今赚的片酬比之前的前辈少好多。我当今跟坐在前排的雇主说，香港的演员是相比实惠的，条件莫得那么多。”

6月17日，第26届上海外洋电影节举行的“卓尔迥殊：香港影坛重生代”论坛上，导演尔冬升平直向内地影视公司细腻东谈主喊话，但愿他们给香港重生代年青演员更多出演契机。

频年来，港片在内地阛阓的票房并不褂讪。昨年，内地最高票房的港片是《金手指》，不到6亿，排在票房榜第31位，好多头部影片王人未能收回本钱。在谈及香港电影的窘境时，“演员青黄不接”是每每提到的原因。但骨子上，频年来香港还是浮现出不少重生代演员，仅仅他们还穷乏一个被内地不雅众看到的契机。

在这场论坛上，尔冬升就与梁雍婷、梁仲恒、杨偲泳、周汉宁、王丹妮、朱鉴然、谢咏欣以及许恩怡等8位香港影坛重生代演员进行对话，但愿他们敢于剿袭挑战，也为他们谋求新的和谐契机。

入行50年，尔冬升眼中的香港电影

从1975年驱动，尔冬升入行近50年，见证了香港电影的黄金时期，也了解现时香港电影濒临的窘境。

这50年里，香港演员变化最大的是什么？尔冬升回忆，我方刚入行时，使命主谈主员学历水平相比低，“中学毕业还是算很好了。”但当今的演员学历栽植很昭着，“除了学历相比高以外，他们比咱们那一代理性，这是最大的判袂，咱们畴昔理性。”

除此以外，电影行业最大的变化是科技的逾越。

以电影刊行动例，“畴昔看电影就在影院，自后有摄像带，之后是VCD、DVD，然后在电视上付费，其实它是科技逾越，让公共不雅赏相比轻便。我以为在科技的匡助下，当今全球，包括各地的华语电影，不雅众量远比畴昔多，在导演的角度来讲咱们畸形幸福。每每有一些年青的不雅众，我拍戏的时候可能他们还莫得出身，然而他们确切跟我说，‘导演，我刚刚看过您拍的《新不了情》’其实我就以为很安危。”尔冬升说。

一直以来，尔冬升王人在扶握后生创作家，比如最近赢得高口碑的《白天之下》与《少小日志》，尔冬升均担任监制。同期，东南亚大事件群他也看见香港电影资金短缺的辛勤。

“也曾有东谈主说香港导演怎样王人拍写实片、四字电影，比如《白天之下》《灯火零落》，我跟那些东谈主说，因为他们拍这些戏的时候，莫得好多钱花在制作和殊效上。”但他也认为，社会题材相比严肃，这种专注于脚本、专注于故事齐全性的电影进修了导演和演员，“要是只拍偶像剧的话，像我年青时候拍古装通常，唯有摆帅就好了，对演技方面莫得增进。”

香港影坛重生代：最遑急的是被看见的契机

在此次论坛中，尔冬升与8位香港影坛的年青演员进行了对话。这些演员频年来王人在香港影坛崭露头角，也逐渐被内地不雅众熟悉。

比如本年凭《白天之下》赢得金像奖最好女错杂的梁雍婷，在电影《梅艳芳》内部演出梅艳芳的王丹妮，在《毒舌讼师》中给不雅众留住深化印象的杨偲泳，《潜行》中有出色线路的朱鉴然，第一次拍摄长片就横扫了好几个新东谈主奖项的谢咏欣，以及童星出谈还是主演了多部电影的许恩怡。

行为重生代演员，梁仲恒也能感受到行业资金的减少，演员片酬下落，但他也看到积极的一面：“在这个环境内部确乎大要引发东谈主的创意，怎样用最有限的资源拍最好的东西，这是咱们当今这代电影创作主谈主面对的问题。”

在论坛上，尔冬升就像公共长通常向内地影东谈主保举我方的“孩子”，也向香港年青演员建议建议。

“其实有一段时期内地的年青导演跟香港导演对累积电影是起义的，然而我看到网大兴起的时候，内地好多公司就像香港当年的沉寂制片通常，畸形有活力。网大这两个字好多东谈主以为有贬义，我个东谈主以为莫得。”因此，他也但愿香港年青演员不错尝试到内地拍摄累积电影或短剧，收拢被公共看见的契机。

尔冬升也但愿年青演员警惕“流量”，收拢与身边东谈主交流、增长平方生计教学的契机。“在坐车、坐飞机的时候，要钟情身边东谈主，主动与他们聊天，比如环卫工、送外卖的，因为你改日可能会饰演他们。要是仅仅每天刷手机，你的履历遥远不够。”

一直以来，上影节王人是香港电影与内地会通交流的遑急窗口。《白天之下》出品方曾告诉小娱，这部电影在2023年上影节首映本领赢得了正向的口碑反应，他们才驱动斗争一些内地刊行方，发现新的和谐契机，驱动启动引进经由。另外，本年诞生20周年的上影节亚新单位亦然新导演崭露头角的舞台，昨年《少小日志》的导演卓亦谦就因曾入围第25届上影节亚新单位，被更多内地和谐方看见。

论坛临了摩洛哥华人微信群，阿里影业总裁李捷、博纳影业集团行政总裁蒋德富均向香港重生代伸出橄榄枝。尔冬升则再次移交年青演员：“尊重这个行业，你要可爱演戏这件事，而不仅仅为了名利。”