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改编自东北作者郑执短篇演义《仙症》，顾长卫执导，葛优、王俊凯主演的年代悲笑剧《刺猬》，已于8月23日（上周五）公映。
上映六天，影片拿下近亿票房（和同时上映的沈腾新片不相高下），豆瓣评分更是稳在7.4，成为暑期档尾声里一个口碑票房都令东谈主偶然的存在。
要知谈，长江后浪催前浪，岁岁年年东谈主不同。在遽然万变的电影市集和难以议论的不雅众口味里，《刺猬》这么乍看带着落伍文艺范儿、以及主创们令东谈主担忧的“前史”的“不保障电影”，是不会被奉求多高祈望的。
以《霸王别姬》《红高粱》《阳光灿烂的日子》等名动国外的凸起照相师，在转型导演后曾经交出《孔雀》《立春》等经典柬帖的顾长卫，在曩昔十几年内却混迹于数部“鬼迷日眼”的滥俗营业爱情电影，以致牌号蒙尘。
年头《非诚勿扰3》拿到的系列最低票房和晦气相等的口碑，若干都在明示，属于国民笑剧代言东谈主葛优的期间依然曩昔。
至于偶像小生王俊凯，坎坷的作品资历似乎也无法成为“莫得过硬代表作”的借口。
但，《刺猬》却出乎预思地，“成了”！这一出执行与莽撞见识都飞的第五代电影东谈主与后生文体的跨代“结亲”，顾长卫老骥伏枥的严肃挂念，带着东北“文艺复兴”隐私、奔腾的艺术能量，为国产大银幕填上了一出缺失已久的“像样东北旧事”。
疯到刻骨的新东北文体代表
和双雪涛、班宇被合称为“东北文艺复兴三杰”的80后作者郑执，以从类型演义转向严肃文体的首作《仙症》名动文学界。
这部以奇幻执行见识手法讲述的短篇演义，是通过“我”也即周正的第一东谈主称口气，回忆我方（口吃患者）和大姑父王战团（癔症患者）的坎坷侥幸。
因文革阵营对立而“疯”的王战团，因够不上父母祈望而受虐的周正，两位格不相入的边际东谈主“同舟共济”，一个千里寂而死，一个却成效逃离，“从此再不会被万事万物卡住”。
演义用两段平行发展但又互为照射的个东谈主史，遭灾出期间波涛、社会规训、原生家庭瓜分属于两代东谈主的困惑和祸患，具有昭彰的执行时空特征。
其实这正体现了“东北文艺复兴”文体特出的历史意志：《仙症》里有饱含梓乡情结的东北元素神气，比如公有旧体制的期间烙迹和源自萨满的“出马仙”迷信。但最紧要的，是对父辈在社会转型中失意顽抗、“我”又被父辈和“东北”所伤而苦痛气馁的清醒捕捉。
这种写稿既充满私东谈主颜色，是个东谈主资历和父子代际间复杂集结的体现，又因持重凄婉的时空大配景，而具备了历史性的风格。
更强调主角间集结的丰润改编，
葛优又一饰演岑岭下的东北家庭群像
而由渺茫隐私的“《仙症》”酿成具体生动的“《刺猬》”，由郑执切身操刀、顾长卫呈现的电影改编，既酬金了演义中的跋扈质量，充满东北这片地盘的狂野魔性；也丰润了王战团和周正这两个典型东谈主物的描摹，更膨胀了这个故事手脚“家庭故事”、“成长寓言”的维度。
将“困于家庭，逃离家庭”的主题突显出来，使之愈加能获取后生不雅众的共识。
最初需要讲解，《刺猬》在对《仙症》影像化的经由中，去除了原著中某些刺眼的部分。
比如王战团（葛优 饰）发疯的时刻点被后移到了80年代的一次“理思被狠毒浇灭”的远洋飞行，文革配景被遮掩；又比如演义中“出马仙”的超执行灵蕴被抹去，神婆赵古道（任素汐 饰）成了最终被警方合手获的大忽悠、诱拐犯。也正因这两点，某些褒贬对《刺猬》的改编有不悦、颓废，这不错意会。
但从成片来看，《刺猬》却并未因这两处改编而太多影响到其奇幻气味：葛优版王战团即使不提“相通刺猬过马路”、“屋顶遨游”、“徒手合手烟”等种种离奇举止，不发疯时也当然流表示一股洒脱于世的狂禅颜色，为电影锚定了一个半是执行、半是超执行的悬幻语境。
加之顾长卫发达化的场景构建和歪斜照相，更显得从80年代到00年代的沈阳，是一个“属于疯子的空间”：新老经济风物、陆地和海、当然和城市、常东谈主寰宇和神经医院并存的寰宇，比“漫长的季节”更漫长的奇幻二十年。
而在这么的电影空间里，王战团和周正（王俊凯 饰）两位遭难主角的家庭史，以及两东谈主间惺惺惜惺惺的关系，都得到了比演义中更竣工的描摹。
诚然演义中“叔侄比天线”的紧要段落被删除，但电影中王战团和周正的关系被大大深化，他们是下学路上和家庭约会里的老小活宝，是能在被众人庭摒除时共上高处的忘年交，更是互为相互窘境感到可怜的镜像照射。
当母亲齰舌周正“差点就成了王战团”时，他能安适地说“我等于王战团，东南亚华人群唯一他把我当平淡东谈主”；当他最终齰舌“咱们已不会被万事万物卡住”时，表示的是和王战团一都遨游大海、逃离规训拘谨的幻思场景。
这么“你等于我”的感东谈主集结，这么饱含“悲不雅乐不雅见识”的终结，遏制了原作冷中带狠的调性，传递给不雅众的，是“愿咱们再不会被万物卡住”的见谅达不雅。
电影中的王战团，诚然照旧一个俗东谈主眼中行事不端、妙思联翩、凡事都要问个“应不应该”的执拗怪东谈主，但他靠近周正时的活泼莽撞、平和可儿，以及纠结于家庭心扉的柔嫩和苦涩，都显明比原作中阿谁被第一东谈主称回忆出来、略有距离感的“疯子大姑父”形象，更能震撼不雅众的心弦。
有赖于剧作中更精熟竣工的东谈主物线神气，葛优对王战团的演绎远远高出“装疯卖愣”的档次，他本色里的戏谑气质将《刺猬》扭成了半部笑剧，而执拗、活泼的部分却又显得如斯凄婉、冷清……对联女的牵挂、对周正的关爱和心扉救济，更是爆发出苍劲的感染才略，将“堂·吉诃德”式的狂思家拉到了亲情牵绊的东谈主间。
集洒脱、旷达的狂禅精神和入世、可怜的世俗生计于孤独孤身一人，葛优的饰演已臻化境，郑执说这是他“继《谢世》后严肃饰演的又一岑岭”，此言非虚。
而电影中的周正比起演义，显明也被郑执加入了太多“个东谈主书写”的钤记。原作中父母的戏份其实少许，但在电影中，父亲（耿乐 饰）的肢体暴力和精神凌虐成为除“请神治病”外，周正被压迫的一个紧要要素。
这是很多家庭父子关系的缩影，也愈加强化了周正逃离家乡沈阳、七年不归的动因——多年后回家给父亲一个台阶下的些微示好，分明展现出周正对父的悯恻，但在进度有限的息争背后，却仍是“我不原谅”的坚贞决绝，思必很多为原生家庭暗影所困的不雅众而言，这句掷地有声的审判说出了他们思说的话。
王俊凯的饰演既“轴”又“狠”，能够成效演绎这么单一“震怒”能量主导、在忍耐中爆发的后生脚色，强劲贬抑了以往的自我，值得饱读舞。
除了这对“怪东谈主姑侄”的心灵苦旅外，《刺猬》还“润物细无声”地描摹了东北众人庭的鲜美群像和心扉纠缠，以及家庭成员们各自令东谈主齰舌的侥幸变迁……尤其有大姑（李萍 饰）对王战团的爱和傀怍——这种互相拉扯、互相逝世的虐心关系，也赋予了短小凝练的《仙症》以“家庭史诗”的厚度。
在近些年大小屏幕上的“东北旧事”之中，《刺猬》无疑又划上了浓墨重彩的一笔。
老东谈顾主长卫和后生东谈主郑执的跨代共识
对《刺猬》现存的褒贬中很少有东谈主提到，诚然这是一个联系80后东北后生郑执的故事，但对顾长卫而言，也未曾不是他的故事——
和王战团同样被迫荡邋遢的创伤烙迹，和周正同样不善言辞的荆棘体质、从小被父母毒打的痛切资历……这么跳动时空、如斯奇妙的共识和陆续，冒失恰是顾长卫看中《仙症》的紧要原因。
其实并不算恰巧的是，和郑执所代表的新东北文体同样，顾长卫所属的第五代导演波涛，“父辈”和“期间中的个体创伤”也口舌常特出的两大主题。
一方面，在那一代东谈主的精神寰宇中，年青东谈主因“黄地盘”的愚昧陈腐遑急思要反兔脱离，一方面又对父辈的宽宥将强抱有深远的尊敬和悯恻，这和《刺猬》中的父子关系“竟能如斯相像”。
另一方面，聚焦广阔期间配景下个体侥幸的主题，也为时刻上相隔了三十年的第五代电影和新东北文体所分享——甚而，顾长卫转型导演后拍的名作《孔雀》《立春》，亦然梦思者困于执行琐碎和期间枷锁的主题，而这两部作品的脚本，则又是出自60后李樯之手。
不同代的中国文化东谈主，都有他们对于父辈、对于期间的故事要讲，事件冒失是文革，又冒失是下岗潮；地域配景冒失是河南，又冒失是东北。
但他们作品中的父母，却老是既忍耐如山，是世间好意思好品性的化身，又压抑愚昧，成为子女成长可怜的开始；他们作品中的梦思家和“疯子”，也老是被社会的规训所困，最终活成了被执行引力拽到地上的悲催英雄。
这是《黄地盘》的故事，是《孔雀》的故事，如今亦然《刺猬》的故事——一个属于不同庚代、永久会让内心柔嫩的东谈主痛哭流涕的中国故事。
（文/阿拉纽特）菲律宾宿务岛瀑布群