原标题：9分烂尾？“生计流”女性题材剧还能走多远巴黎华人微信群
2024年5月9日刊总第2370期
刚刚昔日的4月，台剧《不够慈爱的咱们》狠狠破圈，豆瓣评分一度飙升9.0，火速激发全网热议。
意旨的是，这部剧中莫得大女主，也未见玛丽苏，以致毫无爽感可言。不雅众观点所及，王人是慵懒黯淡的色彩，或孤单或寂然或琐碎的生计，两个竭力于活成幸福面目的中年女性，以及束缚拷问自我的东谈主性逆境。但是，这又像极了生计中的你我她。
事实上，以台剧《不够慈爱的咱们》为代表的“生计流”女性题材剧近几年的赶紧崛起，切中的恰是女性不雅众凝视自我、东谈主格醒觉的命门。东谈主性明暗交错处的丰富性不仅增添了故事的魔力，也给此类剧集提供了增量的空间。
跟着台剧《不够慈爱的咱们》的拒绝，以及《春色寄情东谈主》《生计在别处的我》《微暗之火》等剧的扎推播出，“生计流”女性题材剧也有了更为平常的蔓延。重复悬疑、乡土等元素后，“生计流”是否还能保持真的生计的触感和社会议题的明锐，还需不雅众逐渐品咂。
“生计流”女性题材剧到底能走多远？尚未可知。
但有少量值得业界警悟，那即是“生计流”切莫成为继大女主、玛丽苏之后的另一种“标签”。毕竟咱们究竟需要什么样的女性题材剧，不雅众渴慕拥抱什么样的女性形象，才是创作家需要正视的起点与容身点。
“生计流”的实验
是戳透东谈主心
生计流，顾名想义，指的是生计的流动状况。
在影视作品中，“生计流”意味着摈弃强戏剧突破和感官刺激，转头生计本人。要是说真的是其叙事的隆起特征，社会议题是其外皮捏手，那么戳透东谈主心即是其内核实验，三者合一，方能引起不雅众的渊博共识与共情。
台剧《不够慈爱的咱们》有着典型的“生计流”叙事手法。故事里的主角是两个不够无缺的女东谈主：简庆芬（林依晨 饰）和张怡静/Rebecca（许玮甯 饰）。因为年青时爱上吞并个男东谈主何瑞之（贺军翔 饰），让她们有了人大不同的两种东谈主生轨迹。
“告捷者”简庆芬称愿成为何太太，却陷在平凡的家庭琐碎中，从风雅白领变成了拉着拖车买菜的中年妇女；
“失败者”Rebecca年近四十孑然一身，看似风雅倜傥却独自对抗着孤单寂然冷，以致是疾病与物化。
她们一边遮拦着我方不如意的生计，一边试着通过大意平台偷窥对方的东谈主生，期待阿谁“想象敌”过得不如我，以此获取一种自我劝慰。
片中，导演没灵验戏剧化手法来呈现两个女东谈主生计的不易 ，也莫得安排这对“情敌”发生任何一次正面突破，而是通过日常生计中一丝一滴细节的堆砌，将不雅众拉入她们的生计情境，感受那种荫藏在闲暇之下的窒息和压抑。
这么的慢节拍仿佛在不雅众的生计里安了监视器，又或者是摆了一张镜子，引诱不雅众束缚地自我代入脚色，并堕入对婚配、爱情、家庭、东谈主性的深度想考。哪一种东谈主生是无缺的呢？当真相被点破，那种扎心的疼隔着屏幕席卷全身。
无极端偶，《春色寄情东谈主》的女主角也有着暗藏的过往。
庄洁（周雨彤饰）幼年时资历或然车祸被截肢，亲生父亲也在事故中丧生，有着形体残破。正因为不无缺，她尝尽生计的各式味谈，靠近着返乡生计、大龄单身、家庭幻灭、人情世故等诸多现实议题。
她困惑着当下年青东谈主的困惑，迷惘着当下年青东谈主的迷惘，这让每一个有着肖似资历的东谈主当然则然产生代入感。而跟着主东谈主公走出身活的暗澹，屏幕外的不雅众也赢得了暖和的慰藉。
不丢脸出，《不够慈爱的咱们》和《春色寄情东谈主》有着好多的一样点，它们都是从现实登程、心理应下，用细腻的镜头话语当然呈现生计的本真面容，进而引出不雅众对东谈主性、生命的想考。
一把双刃剑
一段时辰以来，脱离生计的悬浮剧流行，形成国产剧的口碑下滑。“生计流”女性题材剧以现实目标的、接地气的抒发形势和禀报手法“贴地飞行”，可谓给剧集商场吹来一股清风。
不过，对于创作家来说，“生计流”并非起死回生的灵丹仙丹，它更像是一把双刃剑。
“生计流”叙事，最早于意大利新现实目标电影中初现头绪，并提议“把照相机扛到大街上”和“还我普通东谈主”的标语。
这种叙事手法，对影像生计质感的要求极为尖刻。“生计流”女性题材剧通常要呈现一种家庭语境下的女性生计状况，这就需要用大宗闲笔勾勒落发庭中的东谈主物群像，具有很强的散点透视特征。要是莫得精确的叙事干线牵引、引诱东谈主的剧作架构赈济，很容易淡化节拍与情节，给东谈主白沸水般的百无廖赖感。
“生计流”女性题材剧常把生计中一切无解的问题都交由时辰处罚，东南亚华人群并由此完成东谈主物精神层面上的体悟与想考。
在长达十几年以致几十年的时辰跨度中塑造东谈主物，这对演员的扮演智商要求极高。既要呈现一种马虎而真的的生计状况，又要体现东谈主物复杂矛盾的心理心绪，并不露声色地链接于情节之中，找到两者之间的均衡点真的不易。而生计化的场景好似放大镜，更容易显现演员的扮演印迹。尤其对于转型期的偶像剧演员来说，走好这一步难上加难。
值得欢娱的是，林依晨在《不够慈爱的咱们》中作念了一个很好的规范。剧中，简庆芬需要呈现出12年前和12年后的两种状况，比拟于20多岁初入职场时的芳华朝气，中年简庆芬赫然更引诱东谈主。
有些凹下的脸庞，带着深千里的故事感的眼神，由内向外懒散出中年女性窘迫感的形体，以及在多年波澜不惊、食之无味的生计下催生出的无奈、不甘、患得患失的心绪，让东谈主物很丝滑地“立”住了。
而从该剧播出的响应来看，林依晨与简庆芬果决合为一体，险些莫得东谈主介意仍是的台偶顶流老了。
“生计流”女性题材剧最中枢的部分，是展现出社会现实与东谈主生逆境。
这很历练编剧水暖和导演功力。当带有普遍性的社会议题重复出当前，稍有失慎，就会堕入狗血套路；而一朝过分强调玄妙复杂的倡导元素，又会激发炫技之嫌。从到手的剧集来看，最好作念法是在类型框架内作念到极致，不然就会显得“太满”而呈现出堆砌之感。
向“谁”找谜底？
女性题材剧既煽动着两性限制的明锐神经，也靠近着越来越严苛的不雅众凝视。到底什么样的女性题材剧能“捏”住不雅众？
跟着女性社会地位的进步和自我领悟的醒觉，女性题材剧在保持以东谈主为本的基础上，更需要的是向“现实”找谜底。在不同身份、年齿、做事、资历的女性身上，呈现出更为深刻的、瞻念察现代社会的极端详角。
从当今热播的几部剧来看，这种尝试是带有普遍性的，但挖掘的深度、广度、簇新度还有待究诘。
《春色寄情东谈主》容身于现代年青东谈主，尤其是30 年青女性的生计语境，接洽爱情中对于自我、对方、家庭、社会的四种属性，并荒僻地将物化确认藏到爱情故事中，在很猛经过上拓宽了剧集的内涵。
但稍显不及的是，故事着手于生计又赫然高于生计，男主角陈麦冬更趋于现实与想象的连合体，可遇不成求；
《微暗之火》由女主角南雅（儿歌饰）的晦气遇到，引出小镇女性逆境、熟东谈主社会、家暴中的自我救赎等社会议题，进而接洽东谈主和运谈、东谈主和社会的联系。
诗歌、暴力与好意思学元旧交织，以及剧情录取的跨世纪千禧夜这个新旧碰撞的时辰节点，都让净水镇杀夫案的故事多了艺术性与戏剧化张力，但也无形中提高了不雅剧门槛，无法引起渊博的社会热议；
《生计在别处的我》把地域配景设定在四川乐山，相对于原版《荼蘼》台湾较传统的家庭文化配景，女性地位有所飞腾。
与原版一样，钟楚曦饰演的小城女孩夏果在任业飞腾期靠近两难选拔，A线顺从狡计，奔赴大上海贫乏往上爬；B线追求爱情，留在乐山与竹马郁见成亲生子。
两种选拔虽然是红玫瑰与白玫瑰，时辰潜入，大上海的光鲜亮丽成了挥之不去的悲凉窘迫，小县城的巩固幸福更是困在围城里的马浡牛溲，当年阻塞不渝的爱情似乎也解除成了扞拒，敌不过碰见的簇新感。
但直露来讲，内地版更长的故事体量、对两边家庭更深奥的描绘，相对漫衍了女主东谈主生选拔干线。
《生计在别处的我》更偏重描绘A线上海女主，可女主做事智商的展现较为依赖“金手指”，第一次参会提议福袋创意就能拿到年度优秀职工，被男高管鉴赏、女高管排挤，靠交心借调成男高管助理，现实故事多了层玛丽苏滤镜。
8年前《荼蘼》女性双线叙事令商场惊艳，8年后同编剧作品《不够慈爱的咱们》将双线改写为前女友与现妻子的双女主故事，内核虽旧，但细节着笔更现实、更女性。同为8年后，《生计在别处的我》达成了哪些跨越呢？这可能是主创需要扪心自问的话题。
综不雅这些剧集，优秀的“她故事”在创作层面不过乎几个基本条款：取材于时期激流中群体运谈的庸东谈主物，苍生语态下的叙事作风，“生计流”的故事调性，与时期发展高度契合、与作品内容高度适配的社会关怀与东谈主文价值，与不雅众惺惺惜惺惺的厚谊共振。
畴昔，若何轻松叙事时刻、构建合理的情节突破与立体的东谈主物脚色，达成女性题材剧从悬浮到下千里、从下千里到多元、从多元到触达东谈主心、从触达东谈主心到鼓动社会跨越的进阶，大概是系数这个词行业应该深想与竭力于的所在。
文第六感
裁剪 子路
注：全文图源汇注
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