原标题：《咱们全部摇太阳》：悲欣杂乱、以生相许东南亚盗刷
01
基调变暖：灾难左迁、爱情增光
韩延电影，对柴米油盐的题材有种执念，更准确地说是对东谈主该何如面对柴米油盐的主题有种执念，他所谓的“生命三部曲”，从《滚开吧，肿瘤君》《送你一朵小红花》到本次春节档的《咱们全部摇太阳》，致使另一部以老年东谈主为主角的《我爱你》，一脉相传、莫不如斯。东谈主生的脚本，注定或迟或早、或此或彼要面对死活老师，只不外在韩延电影中，死活老师来得皆比预感的更早、愈加猝不足防。韩延电影正好便是在花季年华便不得不悲欢聚散的“极致情景”下，写东谈主与东谈主的疏通、东谈主与东谈主的相互因循，从而阐明爱情、友爱、亲情的价值。联结一心、死活相依的爱，让生命获取接续、升华和某种敬爱敬爱上的杰出，从而为影片带来一抹生命的亮色、一谈东谈主性的色泽、一种春天的缓和。而在这部《咱们全部摇太阳》中，韩延则愈加放大了“太阳”的暖色，诚然一经是两位重病患者，关联词灾难和虐待被“左迁”了，致使用一种“碎屑领略”的形状推向了情节后景，与比年来某些“死活恋”题材的经典爱情柬帖《一天》（2011年，罗勒.莎菲导演）、《碰见你之前》（2016年，西娅.夏罗克导演）比较，这部影片致使愈加像一部笑剧立场与深情款款相交融的另类爱情电影：悲欣杂乱、五味杂陈，生命之刺痛诚然猛烈，但经磨历劫之后的爱情之好意思好愈加催东谈主泪下。
02
类型混杂：从不是对头不聚头到以“生”相许
绝大部分爱情题材，皆会追求某种极致性，地位反差、布景反差、身份反差、秉性反差、作事反差，从古代的《罗密欧与朱丽叶》《梁山伯与祝英台》到自后的《罗马沐日》《漂亮女东谈主》《泰坦尼克号》等等，皆是“反差”带来爱情可望而不能即的笨重和多情东谈主终成婚眷的好意思好。而韩延的《咱们全部摇太阳》的故事，却是两位同是海角腐烂东谈主的“病东谈主”的相恋。创作上大大增多了戏剧性的难度。在本片中，韩延一方面用“2倍速”的编著，述说了尿毒病患者、脑瘤患者“0.5倍速”的过活如年，推崇了病痛之苦和精神之伤，保握了其专科的关爱立场和影像的呈现才能，但另一方面他莫得太多地停留和放大病院、病床、手术的经过，而是将更多的篇幅用在了推崇两位患者吕途（彭昱畅饰）与凌敏（李庚希饰）从针尖麦芒到以命相许的情怀关系上。故事用“对头爱情”的模式伸开，在病患现骨子感的布景下，强化了两东谈主不同的“被迫响应”秉性，一个是假痴假呆的“没头脑”，一个是咄咄逼东谈主的“不欢快”。两东谈主从诬蔑运转，不断梗阻和折腾，一个越是没头脑，另一个越是不欢快；一个越是不欢快，另一个越是没头脑。恩恩报怨、打打闹闹，终末两东谈主渐渐成为相互的心腹，尽头是吕途饰演的“暖男”形象，致使喜跃用我方的生命来换取凌敏的健康，联结一心、赤胆忠心，成为全片终末的激越。那封预设的“遗书”就像《碰见你之前》的那份遗书一样感东谈主至深，“你不错想我，但不要来见我”，谈出了爱的好意思好和无我。影片中的大部分故事皆发生在拥堵的租房、喧嚣的街谈、凌乱的病院，但两东谈主在面对星辰的天台上一次次对喊“奥利给”的地方，既是为他们我方加油，亦然为每一位濒临各不一样的窘境的不雅众加油，东南亚大事件群为爱加油，为生命加油。病患故事，于是改换为了爱情故事；投降病患的经过，于是改换为了爱和被爱的旋律。比较韩延的其他几部作品，这部电影的基调似乎愈加积极进取乐不雅，也愈加平淡和亲和。也许，这可能亦然该片汲取春节档上映的进军原因。
03
上演升级：
“没头脑”的彭昱畅与“不欢快”的李庚希
在立场上，《咱们全部摇太阳》在驻守场景和事件的“实在性”的同期，愈加强化了笑剧性和类型化。东谈主物秉性的强假设性、诬蔑、反差、夸张，与情节的快速鼓励、场景的倍速切换，共同组成了其基本的节拍和形态。与东谈主性、情面息息辩论的那些煽情、放纵的激越段落，又远远杰出了一般敬爱敬爱上的类型电影遵守。而两位后生演员的造型和上演，更是可圈可点。彭昱畅在一贯的凡人物笑剧的开畅立场之上，又加入了更多的情切、深情、真爱的东谈主性内核，塑造的东谈主物愈加脉络丰富和立体，当不雅众看见他饰演的吕途意外中伤害到凌敏后，那种莫名而不知所措的消沉和驻守的工夫，咱们似乎看到了彭昱畅东谈主物塑造的新的可能性；而出演大银幕形象未几的李庚希，从往日饰演清纯仙女到当今饰演一位形骸和精神饱受创伤的女患者，不仅在外形上勇于呈现出皮肤、面色的那种病态疲态，力图在造型上与东谈主物外皮“形似”，何况从形骸到台词，从神气到热枕，皆能官能民、悲喜有致，推崇出很强的爆发力和可塑性。不管是“肿瘤君”中的白百合，“小红花”中的易烊千玺和刘浩存，照旧本片中的彭昱畅、李庚希，韩延导演皆充分调换了这些后生演员的内在后劲，使他们的上演跨上了一个新台阶。
04
“情东谈主节”专供：
一部悲欣杂乱的爱情电影
《咱们全部摇太阳》有悲的内核，也有喜的结构；有爱情类型剧的放纵，也有实验剧的写实，果然很难用一种笃定的形态和观念去空洞。但显著，比较韩延其他几部作品，这部作品似乎更线性、更浅易、更舒心了。诚然影片也通过两位后生东谈主与家庭的关系、与房屋中介的关系等等，推广了一定的社会面，徐帆、高亚麟等所塑造的父母形象也可圈可点，但全体上来看，这部影片的“社会面”有所收窄，东谈主性的锐度也有所镌汰，两个东谈主的爱情故事相对更假设性、叙事也更密闭，虐待的内容被压缩好像被布景化了，而笑剧性、关系戏和情怀戏更多更重，停止也相对“光明”。不管是专诚照旧意外，自发照旧受到影响，韩延电影似乎越来越但愿给不雅众带来一种更亮堂的诊治之光。天有阴晴东谈主有悲欢，此事自古难全，但不雅众不错像这群后生东谈主一样，全部摇太阳，顶风而立、晨曦而生。乍暖还寒的季节，摇出来的太阳会洒满不雅众内心。一定进度上说，“摇太阳”更像是一部专供“情东谈主节”的有些另类、有些苦涩但一经好意思好的爱情电影，亦然比年来不能多得的有现骨子感、制作品性和艺术魔力的国产爱情片佳作。
（作家系清华大学培植，中国电影家协会副主席，中国文艺褒贬家协会副主席）
文/尹 鸿
编著/刘珞琦
责编/杜念念梦
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