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原标题：赢得奥斯卡的《哥斯拉负一》你的共享女优，凭什么打了通盘好莱坞的脸？

哥斯拉粉丝最焕发的一天，亦然好莱坞最出丑的一天。

近日，第96届奥斯卡授奖庆典按期进行，着名导演克里斯托弗·诺兰捧得东说念主生第一座最好导演小金东说念主，《奥本海默》得益了最好影片、最好男演员（基里安·墨菲）、最好男碎裂（小罗伯特·唐尼）等7项大奖，宫崎骏新作得回奥斯卡最好动画，石头姐二封影后，约翰·塞纳现场裸奔，都是本届奥斯卡的看点，但是对于怪兽粉丝、哥斯拉粉丝来说，这毫无疑问是见证历史的一天。

因为《哥斯拉负一》得回了奥斯卡最好视效奖。

通盘奥斯卡历史上，在最好视效奖限制，当今只是有两部非英语电影得回过最好视效奖提名，一个是2022年德国干戈片《西线无战事》，得回提名但莫得获奖，而《哥斯拉负一》是等于第二部，况且它真实把小金东说念主给捏在了我方手中。

影片导演山崎贵，亦然自1969年斯坦利·库布里克因《2001天外漫游》得回最好视效奖之后，首位被提名并得回奥斯卡最好视效奖的导演。

这不仅对于哥斯拉粉丝，对于通盘好莱坞，乃至全天下的影视工业，都具有相称要紧的兴致。

视效是财大气粗的好莱坞最引以为傲的限制，亦然寰球对于这个买卖帝国最长远的印象，《哥斯拉负一》的获奖，就相称于在一场由好莱坞我方举办的竞走当中，独一的一个外来者，在好莱坞最擅长的赛说念，跑赢了悉数的敌手。

这一方面是对于日本殊效的招供，但是最要紧的，则是让通盘好莱坞的影视工业都叹服和惭愧，甚而不错说被打脸。

好莱坞的影视具有相称训练的工业体系，特地是买卖大片幕后殊效的制作，会分发给天下各地的殊效公司孤苦制作，时间频频会有几百几千东说念主的共同参与，这样作念能够细化单干，但是因为制作主说念主员散布在全球各地，有时候会疏通不畅，对于制品有一定影响，特地是疫情时间，这种疏通问题愈加显明，近两年好莱坞大片的殊效具有显明的降质，有一定原因等于疫情留传问题。

但是最要紧的原因，如故好莱坞频年来变成的一种过于暖热公论导向，而忽略影片自己制作的潮水，多样政事正确盛行，但是影片的工业制作反而被进一步压榨，许多殊效大片比如超等袼褙题材，继承着一种能看就行的立场，殊效工期被大大诽谤，使得最终作念出的效果错杂不皆。动不动投资2,3亿的大片，视觉效果却还不如10年前。

而《哥斯拉负一》，是由日本殊效使命室白组完成，参与殊效制作的东说念主员唯有35东说念主，等于这35东说念主，在资本唯有1000万-1500万好意思元的情况下，在短短8个月的时候里，完成了这部奥斯卡最好视效影片。

《哥斯拉负一》的制作之是以这样高效和便宜，有四个主要原因——

第一，导演山崎贵身兼三职，既是编剧，亦然导演，如故视效总监，这就使得他对于念念要达到的效果，具有相称明晰具象化的意识。在好莱坞，许多导演对于殊效制作经过并莫得那么熟谙，是以只可对于殊效东说念主员的恶果进行审核，而念念要达到我方心目中念念要的效果的话，频频就需要对于提交的殊效进行多样修改，这虽然会加多许多时候和资本。

第二，等于简化了审批经过，导演和殊效东说念主员径直疏通，减少了中间才略，通盘团队的大部分东说念主员都被集结到一个楼层中办公，导演随时在傍边对于CG效果进行响应，在好莱坞制作当中，许多几个星期和几个月时候达成的审批响应，在这里可能几分钟就完成了。

第三，殊效东说念主才。导演山崎贵自己等于殊效出生，依然有40年的教养，团队中的成员也有好多教养丰富的殊效东说念主，跟导演也都诱导多年。

而几个年青成员也都有我方擅长的限制，比如唯有25岁的野岛达司，他正本是合成师，业余时候可爱用殊效软件houdini制作水模拟殊效，导演山崎贵看过他的业余作品之后，大为赞誉，就让他厚爱了影片的水体殊效，而野岛达司出色的才气，也让山崎贵信心大增，为影片加多了更多的水体殊效镜头。

野岛达司（左）：

第四，素材把握。山崎贵此前依然为一个游乐土西武园制作了一个哥斯拉CG短片，而白组也参与过《真哥斯拉》的殊效制作，是以，有好多既有素材不错给与，比如负一哥斯拉的造型，等于在西武园哥斯拉的造型基础上修改而来的。

而需要实景拍摄的镜头，也采纳尽可能节俭的原则，念念出了一些特地的治理法子，比如影片中出现了多艘军舰，但是实质上只打造了一艘船的一小部散配景，悉数军舰的戏份都是在这一块配景上完成拍摄之后，再用殊效推广而来。

在资本少、时候紧、任务重、东说念主员少的情况下，寰球可能都当然则然的以为殊效东说念主员可能受到了压榨，不外实质上，日本的真东说念主电影制作资本向来都不高，泰西采访中反复问导演山崎贵，在这种条目下究竟是怎样作念到的，但是他示意，其实这跟他们以往的使命情状并莫得特地大的离别，殊效东说念主员加班时候并未几，周末往往休息，山崎贵示意，日本方面把加班严重、管束不东说念主性化的企业称为“黑企”，与之相对的等于白企，而殊效使命室的名字就叫作念“白组”，他们也在辛勤达到这样的使命环境。

本年奥斯卡的最好殊效主如果《哥斯拉负一》和《AI创世者》的竞争，两者有好多相似之处。2014版《哥斯拉》导演，相通是殊效东说念主员出生的加里斯·爱德华斯，把握8000万好意思元的资本，打造的效果也赶超多样2,3亿好意思元的大制作，《AI创世者》其实也算是现如今好莱坞大片中的一个异类，而工业光魔，东南亚大事件群也带来了出色的赛博义体殊效和重工业殊效。

我正本其实也以为《AI创世者》拿奖的可能性更大一些，因为相对于《哥斯拉负一》，《AI创世者》显明要愈加传统，更根正苗红一些，但是随机等于因为影片视效作风和故事自己都偏向传统，相对比拟世俗的口碑也对于评比产生不利的影响。

而《哥斯拉负一》领有与好莱坞不同的作风，带来了许多崭新感，影片剧情上也颇受详情，在国际多样网站上评分相称高，险些跟《奥本海默》一齐，是2023年在泰西评价最高的电影之一，这对于殊效的好感度也很有加成。

不外，《哥斯拉负一》毫不单是是因为崭新感和低资本才获奖的，它的确有拿得滥觞的硬实力。巨兽在好莱坞电影当中依然司空见惯，其中不乏多样殊效传神精细的存在，而一个怪物CG殊效的确凿度，一定进度上取决于CG模子的精度，CG模子是由许许多多的多边形构成（polygons），多边形的几许，就代表了模子的分辨率，也等于精细进度。

2005版《金刚》中的根除帝王龙领有100万个多边形，2014版《哥斯拉》中哥斯拉的CG模子唯有或者50多万个。

而《哥斯拉负一》的模子则达到了10亿级别，光是头部就包含了2亿个，胸部位置亦然1亿。

虽然，上头说的好莱坞怪物CG模子跟负一哥斯拉差距这样大，应该是因为好莱坞电影中的这些CG模子都是径直用于模拟通顺和多样渲染，而《哥斯拉负一》的几十亿多边形的CG建模的通顺和渲染需要的使命量是无法念念象的，是以，好多通顺镜头不得不缩减模子精度之后才气竣事，但是在相对静态的特写镜头中，精细的模子就能带来极强的质感。

其实之前《真哥斯拉》的CG模子精度就很高，第二阵势和第四阵势隔离具有1亿和3亿的多边形，在一些特写镜头中，确凿度依然赶超了好莱坞殊效大片，只是刻意作念出皮套质感，而不是生物资感，是以被许多东说念主忽略。

此次《哥斯拉负一》则相对加多了写实生物性，视觉效果瑕瑜常显赫的，一些镜头中哥斯拉的写实进度依然远远迥殊绝大多量好莱坞大片，以至于让东说念主怀疑片子是不是给与了模子来拍摄部分特写镜头，但其实，这真实等于CG殊效。

另外少许，《哥斯拉负一》的流体殊效放在通盘殊效界都是具有越过兴致的。人所共知，流体殊效是影视殊效界的难点，许多殊效公司在不断尝试激动流体殊效的发展。永远走在时间前方的詹姆斯·卡梅隆，在《阿凡达2》这样一部3.5亿好意思元资本的大片当中，作念出了2225个水殊效。

在制作时间，维塔使命室开采出了多种器具用于殊效制作，特地是一个名为Loki的多物理场模拟框架，被用于模拟大部分的水体效果，比如大片水花、水下泡沫和浮沫，以及水与变装皮肤的明晰互动，这是拿着满盈预算和顶级竖立走高精尖的说念路。

而《哥斯拉负一》从预算上衣衫破烂，东说念主才在这里阐扬的作用，比成立和软件要大，上头说的野岛达司，他把宠爱变成使命，把握我方业余时候的个东说念主探索和蚁集的丰富教养，给影片的水体带来了精细传神的展现，《哥斯拉负一》一共610个殊效镜头当中，带有水流的殊效镜头就有100多个，单单水殊效数据自己就有500TB，其水流的阵势、水花的模拟丰富精致，得到了业界的一致好评，导演山崎贵也在采访中示意，对于《哥斯拉负一》他最引以为傲的等于流体殊效，而着名导演斯皮尔伯格也说，野岛达司将来可期。

对于一个领有70年历史的怪兽形象，赢得奥斯卡最好视效不仅是对于这一部殊效东说念主员的褒奖，亦然对于通盘哥斯拉历史的回归和瞻望，而负一哥斯拉的形象，就像是对于过往哥斯拉形象的一个总结。

他并不澈底写实，刻意作念出了皮套的质感，它领有初代哥斯拉的叫声，平成哥斯拉的外形，冷眼毒害神的气质，传说哥斯拉的吐息模式，导演示意，好莱坞版块的哥斯拉在强调其生物性，而日本哥斯拉则强调神性，他们辛勤让负一哥斯拉在其中找到一个均衡，既具有巨兽的凶猛、又具有神灵的威严，比如他们给未变异的哥斯拉作念了肌肉模拟，让它通顺起来更像一个生物，但是在变异后的哥斯拉身上，只作念了骨骼通顺，并莫得作念肌肉通顺效果，这就令其显得跟好莱坞的版块截然有异，再者，在身形上，负一脊椎相对耸立，即使在前进时也莫得过多脊椎前倾发达，这就使得它仿佛一个巨型神像一样，凌驾于当然界的生物以外。