原标题：本日影评 《大雨》前瞻：诗意韵味下的父子之旅

1905电影网专稿千里没多年的古船离奇现世，男孩“馒头”不测闯入其中，却发现船上鸠合着诸多一火魂，一火魂从何而来，他们又有何般前世今生……？豆瓣7.8高分国漫导演，时隔五年携新作转头，将于1月12日精致登陆大银幕。《本日影评》特邀中国传媒大学考验江逐浪从故事、画面和内核三方眼前瞻《大雨》，究竟是否值得影迷期待。

内容：于父子联系中认同相互

《大雨》在释出预报之初，被不少影迷期待将成为《深海》2.0，不仅是因为画风均以水墨为主，也因为在故事内容上相似波及到家庭联系与亲情。

但践诺上，《大雨》并不可称作《深海》2.0，两者关于家庭情谊联系切入的角度息争读略显不同。在故事层面，《深海》评释的是母女之间情陷深海，而《大雨》却是劈空而来的一场大雨扫荡了父子之间蕴蓄的一切尘埃。

在情谊层面，《深海》中计议的是不忍鉴识，而《大雨》计议的则是怎样靠近一场出乎猜度的，不得不经受的分离。

大谷子和馒头是一双父子，两东谈主之间也一直以名字特别。大谷子是个逃犯，在他心中也并不觉得我方是一位及格的父亲，是以他从不曾条款馒头以“父亲”的身份认同他。他长久但愿的，是在有一天势必要和馒头分开的时刻，简略为馒头带来一个更纰漏的将来。

但在馒头眼中，他所需要的并不是大谷子要糟跶我方，付出庞杂的代价，而是要证实注解我方是一个及格的女儿，简略让大谷子信任他，依赖他，简略一直随同在他身边。

在《大雨》中，导演不想凡依旧保留着我方辛辣的凝视见识，他不落窠臼地将传统父子联系从里面刨开，把互相歪曲的一面摊在桌上展示给总计不雅众，并念着这样一句旁白——父母之爱子女，则为其计永恒，但子女之爱父母，则需其平凡相伴。

而除了大谷子和馒头以外，影片中还评释了另外一双父子和一双父女之间的故事。这三对父亲与孩子间发生的故事王人反应着吞并个主题——寻求他东谈主的认同中，寻找对自己的认同。这亦然《大雨》在故事情谊牌中，最不同寻常的一张。

画面：于山水写实中写意烟雨

比年来国产动画电影关于水墨风十分爱重。不论是昨年春节档的高分动画电影《深海》，仍是行将上映的《大雨》，在画面立场上王人详确体现了水墨风，《深海》更是被形色为“化墨出海”。

但相较于《深海》直吐襟怀的水墨泼洒，《大雨》中的水墨则多了一份氤氲的诗意。这份诗意有很首要的一部分来自于“雨”的意想，以致是情结。大雨流泻，蒸腾的水气充盈着这艘失联许久的阴魂船，画面中处处王人飘浮着彻亮的水点，这是雨落下后残留的印迹，东南亚大事件群如斯之好意思，如画更如诗。

在中国古代的画图当中有石色和水色之分，用植物索取的表情被称为水色，影片《大雨》终点充分地诓骗了水色。近两年很流行青绿一词，但在《大雨》中不是青绿，而是水绿，比较之下更有一种稀薄的廓清，画面中的总计这个词六合互相滋润，氤氲在一派烟雨当中，带给不雅众极强的审好意思冲击。

先前的好多作品中会比较强调墨色，愈加强调表现的线条感，东谈主物祥和象的详尽勾线愈加地昭着和硬朗，在《大雨》中则反治其身，墨线的踪迹被大幅度隐去，详尽线更是险些湮灭不见，不雅众所能看到的，是一层一层晕染出来，柔柔、温润的烟雨江南。

在水色与淡笔的勾画之下，《大雨》化身成写实与写意的特色联接，在画面审好意思上为水墨风国漫走出了极具意旨的一步。

在举座画面立场的超越外，导演不想凡在创作中也保留了我方作品的画面特色，在《大雨》以及之前的《大护法》中，每个东谈主物的东谈主中王人被拉得很长，嘴也险些看不见明晰的详尽，东谈主物的嘴形和台词也并不绝对对上，当是镜头略推远少许的时刻，东谈主物基本上是靠眉眼在语言，通过眉眼和四肢来展示东谈主物情绪。

内核：于情谊流泻中隐喻当然

看完满部影片后，相关于《深海》2.0，《大雨》在影片内核的抒发上，其实更接近于动画作品，包含着创作家关于东谈主性理想和生态保护的深度想考。

《大雨》中的褫夺者是唐朝东谈主的典型衣着，却佩带着枪炮火器，代表着着东谈主类的工业好意思丽对当然的戕害。褫夺者的对立面是当然的督察者叶灵鸟，一个通体白色的当然精灵。

而褫夺者侵袭当然的原因，也并非基于糊口，而是出于东谈主的假想，东谈主不休延伸的理想，这背后其实正隐喻着东谈主与当然，东谈主与生态的联系——赖以糊口，无竭取用。

从这三方面来看，《大雨》并不是一部合家欢的动画电影，在水墨淡彩的包裹之下，是更彻底的情谊与东谈主文想考。因此《大雨》其实更合适15到30岁这一年事段，正处对“自我”追寻阶段的不雅众观赏。

虽然，总计关于中国动画有所期待的不雅众也应该走进影院，体味这场润物细无声的《大雨》将至。

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