原标题：宋方金：为什么说新东谈主编剧搞原创紧身牛仔裤，基本是末路一条

2023年12月7日刊 总第3442期

几天前，“韩国编剧地位高的原因”话题登上微博热搜，激励无为筹画。平常积极发声的编剧群体并未趁便倒苦水，反倒是激起了不雅众的抒发欲。

“内娱编剧，狗都不当”“内娱莫得编剧，只消演义改编者”“内娱编剧别言语，老浑朴实背好锅”……网友的筹画中满是辱弄，却也响应出了这一群体的无语处境。

12月5日，影视独舌视频号开启了以“编剧是擎天柱照旧背锅侠”为主题的直播，主播李星文现场连麦编剧宋方金和筹谋东谈主谭飞，由编剧话题切入，既谈理性的从业体会，也有求实的训戒共享，尤其对新入行或者想入行的东谈主大有裨益。

驳倒对于编剧的话题，编剧宋方金无疑专科最对口，训戒最丰富。为此，咱们整理他的发言内容独处成篇，以飨读者。

问：30岁想当编剧，来得及吗？

宋：30岁当编剧，不是来不足，是有点早了。在我印象里，影视剧编剧很少有东谈主在30岁之前成名，因为当编剧需要东谈主生的履历和学问的蕴蓄。是以30岁是一个正稳健的年岁，别说30岁了，你即是40岁，也不晚。

问：当前是戏剧影视体裁专科的学生，怎样入行最靠谱？

宋：以我为例，我从中央戏剧学院毕业后，先去了一家影视公司当筹谋。我也常常提议想入行的后生学子这样作念，毕业后先当个筹谋或责编，一是纯熟通盘影视制作的经由，二是劝诱我方的东谈主际关系。我其后写脚本时的大部分相助方，包括导演和投资东谈主，基本都是我作念筹谋时融会的。

中国事一个情面社会，不是说你拿着一个脚本凯旋找东谈主相助，东谈主家就欢畅信服你，这中间会有一个情面本钱、信任本钱。是以我认为责编和筹谋是进入编剧行业的一个捷径，能帮你少走好多弯路。

问：韩剧的编剧地位为什么这样高？内娱应该学习吗？

宋：韩剧是编剧中心制，它们确照实实把所有这个词的权力和背负都搁在了编剧身上；好意思剧相比专门旨酷好，它叫创剧东谈主中心制，创剧东谈主的提法等于是把创作和制作合为一体了，他既是项指标发起东谈主、创建东谈主，亦然制作主谈主和编剧，对项指标最终成色和营收认真，这是一个轨制化、结构化的设定，照旧成为一种机制了，比如编剧不错当创剧东谈主，导演也不错。

王人集咱们当前的行业现象，我以为最值得参考的应该是好意思剧的创剧东谈主中心制。为什么呢？因为中国影视行业有一些创作者本人就不错成为中心，比如导演里有郑晓龙、毛卫宁等，天然不是编剧，但把控剧集的最终成色。另外，编剧刘随和良王丽萍也都曾以制片东谈主的身份掌控通盘边幅，干的亦然创剧东谈主的活儿。是以不要再筹画编剧中心制照旧导演中心制，创剧东谈主中心制是咱们以后可能会走的一个所在。

问：对好莱坞编剧歇工和AI写脚本这两件事怎样看？

宋：2007年足下，好莱坞编剧就有过一次歇工，那次是争取DVD销售分红，何况向“新兴本事”（辘集和手机新媒体）出售脚本的合约保护和分红。此次歇工，有一个诉求是“二次获酬”，还有AI不得参与创作，编剧工会的脚本不得用来检修AI等。

不错说，好莱坞编剧歇工经常都是因为新本事出现导致的利益分派问题，也即是钱。好多东谈主没专门志到，精雅的利益分派机制，能激活一个行业原创材干。

那对于AI写脚本这件事呢，我也尝试过，用它写了一个脚本大纲，其时我就颤抖了，因为那份大纲以至杰出了好多编剧的水平。一是结构很工致，二是对策略的把抓、数据的抓取相配准确。

天然也有弱势，比如它隐隐细节，隐隐情面世故，而且它写大纲是基于现存尊府的汇总额编纂，莫得对夙昔趋势的把抓，是以就当前来看，AI写的脚本跟一流编剧还有相配大的距离。

可是，AI天然当前可能写不出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，但能写出“日间依山尽，黄河入海流”，那么跟着资金和本事的参加，我认为它早晚会产生访佛于东谈主类大脑的想考材干，对行业产生高大的冲击。

问：多年前，IP改编黑云压城，对原创编剧形成了很大压力，当前这种压力还存在吗？

宋：当咱们驳倒IP改编的时候，本色上驳倒的是辘集演义的改编，而不是像《东谈主世间》《白鹿原》这类严肃体裁。

之前我一直强调，东南亚华人群一个精雅的、健康的影视行业，IP改编和原创脚本的比例应该是6:4，但当前可能是8:2，原创编剧的处境一直都很困难，平台和制片公司也不饱读吹和维持原创。

是以原创编剧靠近的方式依然十分严峻，险些莫得出息，尤其是年青编剧搞原创，基本是末路一条。

咱们不要忘了，在之前的“IP热”中，视频平台和公司囤积了大宗辘集演义版权，IP改编存量惊东谈主，是以光是去存量化还需要几年的时辰，不然这些演义不是白买了吗？原创脚本和辘集IP改编绞杀的场所，短时辰内不会转变。

问：当前编剧在外交平台维权事件层出叠现，这种行径值不值得饱读吹或提倡？

宋：我认为，一个编剧受了冤屈，应该提起笔来，在外交平台上讨回我方的自制。有东谈主说你为什么不提起法律的火器呢？法律是一个底线火器，不是什么时候都要去举起它。

对编剧和作者来说，火器即是笔，要用笔干戈，能用笔惩处的，就不要诉诸法律，笔惩处不了的，再动用法律。

问：怎样才能与平台认真评估脚本的责编形成一个灵验的一样？

宋：当前，编剧和平台的责编，关系相配病笃，就像两军交战，各为其主。

咱们必须面对的实践是，传统的影视公司责编、体裁裁剪、体裁筹谋有一定的权限和话语权，但当前平台的责编是莫得的，他以至不敢凯旋说你的脚本好，是以大家常常处于一个找茬儿的现象里，而这基本上是无解的。

前几天咱们和乌尔善导演有个饭局，他有一个经历相配值得参考：拍《画皮2》时，他向制片方提了一个要求，即是必须得有一个和他对接的话事东谈主，幸免扯皮，莳植拍摄效果。

那么我以为你算作一个编剧，在和平台对接的过程中，最佳能找到一个定海神针，能认真拍板儿。这跟责编的水平上下没啥关系，跟权限相关系，作念边幅一定要找对东谈主，站好队，然后最佳有一个东谈主兜底，这样岂论你遭逢什么样的责编，心里都不怕。

问：编剧去签公约的时候，应该扎眼些什么？

宋：一个是获酬权，一个是签字权，这是编剧相配进犯的两个权力。

尤其是年青编剧，一定不要以为甲方是在给你一个契机，其实他不会莫名其妙给任何东谈主契机，若是不招供你的材干，他是不会给你一分钱的，也弗成能跟你签任何公约。

而且，也不会有任何甲方会带着培养你的神情来跟你签公约，当他欢畅跟你签公约的时候，你要勇敢争取我方的权益，比如在酬报上，骁勇说出你心里的阿谁数字。

签字权方面，一定不要听甲方口中的“到时候替你争取”，而是必须在公约上写显豁，你是第几编剧？是片头签字照旧片尾签字，是单屏签字照旧与其他工种合屏签字？海报上有莫得签字，都应该搞澄莹。

另外，中国好多编剧签公约都跟放养似的，不可爱看公约，大概应酬签了就行，但我提议你找个讼师，请他在专科上给你把一下关。当前好多编剧和片方的纠纷是因为在公约层面就签得不法子。

之前，我在《给后生编剧的信（2.0）》这本书的背面，附了三个公约：奉求创作公约、改编公约、授权公约，但愿能对你有所匡助。

另外，我这里还有两个提议，一是在公约庚限上争取权益，这个年限是什么呢？即是你写了一个脚本，授权给对方几年，几年后若是还不拍，那就把版权收总结了。当前好多霸王条件都是8年，但我认为3~5年是一个相比合理的数字。

第二个提议是，有创作材干的编剧，若是有好的故事和创意，不要急于写成脚本，不错先写成演义，这样你就走到了制作的上游，但也不迟误你作念编剧。

【口述/宋方金 整理/许心强】

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