原标题：“前任”系列：打造践诺婚恋题材电影IP
由田羽生执导的电影《前任4：英年早婚》（以下简称《前任4》）在国庆节时间登陆国内各大院线，并稳居国庆档票房第二。该片延续上一部的东谈主物设定和剧情萍踪，申报正巧适婚年齿的孟云和余飞两东谈主的情愫遭受，一个靠近婚配归宿的迷濛，一个需要搪塞“授室安靖期”的练习，由此二东谈主伸开了对“爱情”和“婚配”话题的深度念念考。
影片算作“前任”系列的延续之作，初度将两性的恋爱关系飞腾到婚配关系层面，展现了在爱情中追求零丁、透露自我的新式婚恋价值不雅。“前任”系列电影一方面在轻笑剧的外壳下注入了对现代齐市情愫的扫视以及信得过生活的天真描写，另一方面又包含了对亲密关系中个情面感需乞降平等景况下的两性往返的商榷。该系列电影在十年内聚会上映四部，且每一部齐有较好的市集效益和不雅众反馈，可见其中所包含的社会议题和理讲价值具有庞杂的探讨空间。
01
幽默诙谐的生活流叙事
笑剧电影早已倜傥活动和肢体幽默，并寻求在笑点除外的无穷意味，探寻活动/动作/说话背后的深层内涵，捉弄诙谐成为电影的外壳，其中枢是对社会症候的深度念念考。田羽生导演曾在采访中提到,“我仅仅归附了生活，我的作风其实便是践诺、信得过。我尽量去归附生活中的东谈主和事”。“前任”系列在电影作风上等闲弘扬出一种不经意的诙谐，或是昆仲间油嘴滑舌的打趣，亦或是情侣拌嘴的真义真义，这种诙谐天然并不是电影文本的主要内容，但因细节化的责罚神气，而使得其成为该系列作品的显赫特质，让影片中的幽默情节和恶搞片断成为信得过生活的照射，时期炫夸出一种独属于现代青年的时期话语。
影片在东谈主物说话设定上进行的冷幽默责罚具有透顶的挖苦意味。在《前任4》中，孟云被相亲对象“吐槽”说，“你看着不老，便是油”；林佳让丁点喝沸水时，丁点直抒己见“渣男”。诸如斯类的电影台词造成对践诺中男性的一种调笑，它将青年群体算作商榷对象，通过生活化的诙谐叙事，将广泛存在于中国社会中的两脾气愫问题借由电影展现，从而讲明爱情、婚配、自我、联想等哲感性问题的践诺内涵。
在“前任”系列中，田羽生导演并非是对单独个体的艺术呈现，而是通过具有广泛道理的社会事件来形色当下青年群体的共同生计景况，主角所靠近的情愫逆境是现代青年群体在东谈主生历程中大批会遭受的践诺问题。
从《前任攻略》运行，孟云和夏梦的问题根源是对“爱意若干”的执念，最终他们因“前任”而出现情谊裂痕；《前任2：备胎反击战》将“备胎”算作电影的叙述主题，论战现代齐市中树立在性基础上的情愫悖论议题。到了《前任3：重逢前任》，孟云和林佳的舛错在于生活频率的不一致及两性念念考的通晓偏差，他们的履历是齐市情侣情愫切面的践诺聚焦；在《前任4》中，导演则是假借行将步入婚配生活的青年东谈主的矛盾激情向不雅众传达了婚配的伦理内涵和践诺道理。算作电影要弘扬的这些群体，导演从未想去评判他们活动的对错与否，仅仅尽量去归附生活自己，让不雅众我方去体悟蕴含的哲理。
青年男女履历的每个情愫阶段在“前任”系列里齐有相应的呈现，不雅众在践诺与艺术间寻觅自我情愫体悟，在诙谐的背后其实是千里重的情愫议题，这种举重若轻的艺术抒发恰能反应现代青年的情愫走向。
02
平权下的婚恋关系探讨
“前任”系列电影既是对现代践诺生活的投射，同期亦然不雅众对自身婚配与恋爱履历的遐想性抵偿。在传统的婚配和恋爱关系中，女性不时处于一种依赖于男性的附庸景况。但在“前任”系列电影中，女性不再算作男性的附庸品，她们具有取舍爱或不爱的职权，不怯于同男性关系的起义，而这种在平等职权下的零丁顽固和感性价值不雅又弘扬为在追求两性亲密情愫成赶紧的一种自我成长和改换。
《前任4》中，东南亚大事件群余飞与丁点在“授室安靖期”运行预演婚青年活，但却屡遭践诺打击。余飞在履历试婚后，体会到婚配不仅需要“冲动”，更应肩负家庭背负；丁点也从当先的不屈升沉为遴荐，冉冉剖释了婚配的本体。两东谈主在试婚历程中终明晰从活动升沉到激情位移，这种改变是将两性置于同等关系地位而终了的一种自我觉悟，是两性为能在亲密往返中取得心思价值或精神自豪而培养和建构的一种感性不雅念和念念考空间。
此外，在《前任4》中，孟云天然与柳柳具有较高的适配度，但他并未和其证明恋爱关系，而是取舍我方独处、扫视内心。这种呈现于齐市文化新语境下的婚恋文化，是两性平等视角下的一种自我千里淀和自我攻击。通过不同的东谈主物关系搭建，电影再行扫视了婚配在现代社会中的被重塑，让不雅众在扮装的改换和成长中加深对自我的了解和通晓。
“前任”系列电影欺诈孟云和余飞两组东谈主物串联起两条职业于叙事的情愫线索，展现了现代齐市两性文化图景的多元价值体系。电影在婚恋关系中所强调的平等化、肃清记号等第化，一方面是对传统性别次序的颠覆，另一方面亦然对主流价值不雅的认同。这种在平权议题下的新式婚恋不雅，既看到了两性文化视觉自若的可能，同期也目睹系列电影在内容深度上的跃进和发展。
03
系列电影的创作上风
跟着中国电影产业化的发展和市集细化，系列电影成为中国电影一种常见的创作类型和买卖样式。从创作角度来看，爱情系列电影更明慧对情愫元素的强化、与践诺生活的互文，其中所波及到的东谈主物关系“聚会”与情愫走向“延续”问题是该系列电影在创作和发展历程中的要害方位。
关于大大批的系列电影而言，不时是因为第一部电影在买卖上取得了较大凯旋，为后续的作品提供了较强的创作能源以及受众认同，甚而还因此繁衍出极具影响力的IP内容坐褥，造成跨序论传播趋势。这种有较强买卖盘算的市集运作，从压根上促成了创作家对“聚会性”的捏续挖掘。
从宏不雅视角而言，“聚会性”算作系列电影创作的基本理念，不错是借疏浚主角和连贯的故事情节所构建的聚会性文本，也不错是通过近似的叙事作风来造成的影像互文。在“前任”系列中，电影一方面保留了前部作品的情节设定和东谈主物自己的性格特征，另一方面又不竭了导演欺诈轻笑剧证明爱情哲理的创作神气。这种“聚会性”的成果便是让不雅众在雷同的爱情主题或熟悉的东谈主物配景下与电影树立一种意见、可靠的激情条约关系，产生对电影的“信任感”，从而最猛进度地与影片共识、共通、共情。
天然，系列电影的“聚会性”并不是对主要演员、情节、作风、东谈主物的同质化责罚，而是需要对东谈主物关系再行建构，并赋予其新的内涵与表征，同期保管不雅众对系列电影的认同和剿袭，终了不雅众对电影“看”的“聚会性”的剿袭样式的养成。因此，IP电影需要擢升不雅影群体的意见性和各内容步履的举座关联性。欺诈“聚会性”这一系列电影的基本理念，阐述好爱情系列电影的品牌上风，更深档次地与不雅众树立邃密的互动关系，创作出相宜群众审好意思期待和精神需求的电影作品。
“前任”系列电影凯旋的秘钥不仅是对系列IP电影的开采以及靠近信得过生活的践诺叙事，它还能让不雅众在禁闭的电影院空间中取得千里浸式体验，在感受自我与代入文本中造成一种“集体无顽固”的践诺投射，在银幕与践诺的交汇中履历一次感悟式的东谈主生之旅，在与扮装深度互动中产生出一种体验式的情愫牵缠。为此，系列IP电影应该竭力作念到与践诺素材联接，通过流媒体发酵构筑多元序论体系，擢升不雅众黏度并按捺为系列电影增强创作活力。唯有这么，中国电影在系列IP的开采和欺诈上智力开释更多的情愫能源和买卖价值，迈入重品性、重价值导向的感性发展阶段。
（郝静静系山西大学体裁院副老师、编剧；菅佳娜系山西大学体裁院2022级硕士辩论生）
文 / 郝静静 菅佳娜
剪辑/刘珞琦
责编/杜念念梦
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