原标题：一文阅尽“北京蓄积视听艺术大会”的网剧论坛干货

9月25至26日，首届北京蓄积视听艺术大会在北京通州大运河边举行，主要机构、头部平台、行业大咖、一线主创皆聚现场，围绕文化传承、蓄积剧、短视频与直播、蓄积微短剧、蓄积综艺五个维度张开了主题研究。

今天上昼的蓄积剧主题举止，则是业内柔顺的焦点之一。

2023年网剧风向要道词有哪些？

网剧发展于今，照旧成为主流实质，网剧的新趋势和新地方，恒久牵动着业内的心。

在今天上昼的蓄积剧主题举止中，国度播送电视总局电视剧司副司长杨铮进行了开篇致辞。他提到：蓄积体裁为影、剧、漫、游输出了多数创作母本，突显了互联网基因IP的生命力和影响力；悉数这个词文艺创作在向实践转向，实践题材成为更多创作者的主动取舍，而蓄积剧愈加灵动，适合小切口插足、小角度延展和常人物呈现；受众在变，作品的语态也在变。

接着，他就接下来的网剧发展提议了三点建议：“一是要均衡好网感与实践感的关系，聚焦期间，记载万象；二是要均衡好原创和IP改编的关系，跟上社会生涯的快速变焦；三是均衡好原土化与全球化的关系，绽放跨文化视线的广角镜。”

三家行业头部公司代表也共享了他们在蓄积剧行业的想考，其中，爱奇艺首席实质官王晓晖反复说起的“与期间共情”让在场的业内东谈主士高出共鸣；腾讯在线视频副总裁、总裁剪王娟认为一部作品的艺术价值、社会价值和审好意思价值统筹兼顾；优酷副总裁谢颖则要点强调了要以东方好意思学书写文化自信。

这10部鲁迅体裁奖获奖演义，有待剧集改编

如若说好作品是果实，那么故事和创意则是剧集的种子。随后，中国作者协会社汇注合部主任李晓东上台，对“中国作者协会体裁滚动蓄积视听作品”进行了推介，为剧集改编彩选了一些种子选手。

其中，赢得鲁迅体裁奖的五部中篇和五部短篇演义是他推介的要点，王松的《红骆驼》致意核工业业绩中的无名枭雄；王凯的《郊外步枪手》塑造了颇为个性确现代军东谈主形象；艾伟的《过往》聚焦越剧母亲；索南才让的《荒漠上》围绕终身与马相伴的牧民张开；葛亮的《飞发》则以剪发师与剪发店的匠东谈主故事来追思上海、香港的文化精神。

短篇演义里，刘建东《无法完成的画像》以新鲜的角度书写了转换枭雄史诗；张者的《山前该有一棵树》以新疆矿区为配景，故事围绕移植一棵胡杨树到学校张开；钟求是的《地上的太空》以友东谈主揭秘视角阐发了主角朱一围生前的一段避开厚谊；董夏青青的新疆军旅演义《在阿吾斯奇》写的是边防开脱军官兵的生涯；蔡东的《蟾光下》讲的是一双小姨和外甥女从一家无二到冷落、再到弥合的关系变化。

爱奇艺、优酷、华策、灵河和稻草熊最新想考

从2014年到本年，蓄积剧的发展阅历了多年的探索发展，“杰作化”“各种化”成为蓄积剧的创作共鸣，各大平台、制作公司和头部主创照旧成为塑造蓄积剧阛阓模式的病笃力量。

其中，爱奇艺高等副总裁戴莹，阿里影业副总裁、敦淇责任室崇拜东谈主敦淇，华策影视集团副总裁剪贾尧，中国电视剧制作产业协会青工委主任、灵河文化首创东谈主兼CEO白一骢，和稻草熊文娱集团总裁吉俊洪，共同就蓄积剧创新抒发的探索与打破进行了圆桌探讨。

戴莹对创新与共情的关系颇有体会：“咱们不要为创新而创新、为展现个性而消除共性，艺术创作者都长短常有个性的，很容易想展现我方个性而放掉共性。许多技俩有相比好的结构和东谈主物，那么我还会问创作者想抒发的期间表情，是批判如故什么？如若单纯批判莫得处罚窘境的话，会让我合计好像少少许东西的，我但愿大家在创作的时候大要把期间表情的传递信得过放在技俩内部。”

敦淇同一我方在优酷6年的作念剧阅历聊了聊：“我一直讲一个作品既要有艺术属性，也要有商品属性。民营公司很难把许多作品串联起来，平台则不错把许多东西买通，咱们一开动想作念一个相比大的平行六合，作念系列剧是很厄运的历程，因为不是跟别东谈主比，是跟我方较劲，从《壮盛》《壮盛之门》到《壮盛之路》要在想想性、艺术性和科技创新上迭代，要跟年青东谈主共情。”

本年华策出品的《去有风的地方》以田园调理风掀翻一阵影视文旅热，贾尧暗意：“《去有风的地方》内核是乡村振兴，但不是说教式的抒发。咱们在疫情时候操办这个选题，捕捉到了其时东谈主们需要调理，东南亚大事件群呼应确当下社会广泛的心态，叙事偏东谈主性化、朴实化，合乎Z世代年青受众的抒发，是咱们探索创新的一个案例，咱们之后也在布局文旅向的技俩。”

白一骢以《三体》为例，认为剧集创新需要平台有气派、主宰部门有模式、制作方够嗜好。

“目下平台靠数据驱动测算悉数的可能性，但数据只可算照旧有过的东西，新类型是偏理性的创作方式；咱们的主宰部门对创新实质是不是更好的摄取进度和模式，这少许在跟北京局的互助中感受很深；《三体》花了七年的时期，要试错和摸索，咱们要说明每一个插足项诡计共事是不是果然很可爱这个技俩。”

稻草熊影视这些年的剧集技俩数目多且在不同类型全面着花，对此，吉俊洪暗意：“要作念创新，得有一定的数目基数作念保险，百花皆放中智商有几朵开得更美丽。咱们聚焦长视频，不作念短视频，长视频里聚焦我方擅长的剧集赛谈，不作念电影和其他品类，在剧集上高出强调多元化和丰富性。咱们目下拍完后期制作的待播技俩已有十个以上，储备待建树的技俩有50个以上。”

创作大咖眼中的“芳华叙事和芳华抒发”

狭义的芳华题材多为年青东谈主的恋爱与繁荣故事，而广义的“芳华叙事和芳华抒发”，不错指向任何年齿和行业仍有锐气和精气神的主角，也指向剧集叙事语法的芳华态。

就此，北京师范大学西席、博士生导师、编剧、制片东谈主梁振华，北京电影学院体裁系西席张巍，北京紫禁城影业有限背负公司编剧于小千，《三叉戟》原著述者、编剧吕铮，北京快进文化有限公司首创东谈主、导演、编剧柏宁进行了探讨。

《梦华录》编剧张巍暗意：“说到芳华的创新，我合计不要过于强调男频女频。猫腻老诚说他在晋江待一年多天天看女频，我说我天天看男频，咱们不要在我方最擅长的东西内部用力待着。如若总想要作念女性作品，反而会使我方的模式变得小了。

悉数的东西都会相互予以给养的。我今天的学生越来越多喜爱严肃体裁，他们也渴慕看见开朗机动的理解方式，这两者不冲突。像《漫长的季节》《三叉戟》，这些老男东谈主们的故事不是年青东谈主持重的生涯，但他们持重要去追索的信念感、不追索到不甘心的精神面庞，这长短常芳华化的抒发。”

《漫长的季节》编剧于小千暗意：“我我方嗅觉《漫长的季节》在时期结构和题材使用上是有一定新颖之处的。三条时期线有拼图式的不雅赏审好意思，让东谈主物的运道感突显，王响从闲云孤鹤指点一切的工东谈主阶层成为今天的出租车司机，这种落差来得更历害；案子是一块石头，生涯是一条河，是柔顺石头以什么方式扔进了河里，如故柔顺石头溅起了海浪惊起了动荡，是一种取舍。咱们但愿通过一个案子阐发不同东谈主物的运道轨迹。”

《三叉戟》编剧吕铮则坦言创作当中没想过跟芳华有那么多关系。“我目下刚过40，其时写的时候刚过35，自己如故别称考察，我合计在任场上遭遇了危急，也会遭遇老考察遇见新问题。我高出甘愿前几位老诚说的，芳华是一种力量，无论到了什么年龄，只好不取舍躺平都会有更好的契机。”

梁振华暗意：“芳华是创新的一个基本价值，是大要把创作跟阛阓买通的高出灵验的火器。芳华跟年龄没相相干，芳华是一种挣扎不挠的创新精神，咱们有了芳华锐气和精神，剧集行业才会有更好的翌日。”

【文/飞鱼】

The End

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