◎梅生

　　徐克改编自金庸的武侠名著《射雕英豪传》，肖战、庄达菲、梁家辉、张文昕等主演的武侠电影《射雕英豪传：侠之大者》，春节前预售阶段曾以票房断层式第一激励多方温柔。

　　客不雅评价，“侠之大者，为国为民”的主题立意，正片与花絮中对于走动、列阵、武林能手对决场所的联想责罚，对女性扮装与心境的着墨等，齐能看出徐克以往作品的影子。

　　江湖与家国

　　徐克手脚华语影坛的“鬼才”，导演、监制、编剧的电影，不仅数目繁密，题材更是涵括武侠、动作、玄幻、悬疑、谍战、笑剧、戏曲、爱情等多种类型。他热衷从经典的电影、体裁、民间外传等中接纳创作灵感，但时时会“魔改”原作，使之盖头换面。不外这在他的影迷眼中并非赖事，因为他的改编作品，总会因熨帖不雅众的审好意思，让不雅众品鉴出原作莫得的时间新意。

　　把柄民间外传改编的《梁祝》、李碧华的同名演义改编的《青蛇》、胡金铨的《龙门东谈主皮客栈》改编的《新龙门东谈主皮客栈》、张彻的《独臂刀》改编的《刀》等，齐是如斯。

　　以他对于张彻的改编为例证明。《独臂刀》中的复仇故事，属于局域环境里的私东谈主恩仇，以男主角报仇见效，并与拯救他的女主角过上陶然自得的清除生计好意思满，关照的是中国古代传统的民间将强。《刀》中的男主角以牙还牙的程度中，关涉的不仅是个体庄严的受损与看重，还有江湖、社会次序的破坏与重建，而拯救他的女性，衰退显然的女性特征，两东谈主在尘埃落定之后，不知所终。

　　纵不雅徐克电影中的故事，技巧虽有古代、近代、当代的折柳，场合虽有齐市、乡野、宫廷、民间、荒凉、雪原的各异，“江湖”的身影恒久存在。

　　什么是“江湖”？徐克虽说在《刀》中，借助见证男主角复仇历程的师妹之口，告诉不雅众他并莫得谜底，但他也用其他作品让不雅众将强到，他建构的“江湖”里，不仅有帮派恩仇、儿女情长，更有次序理念、家国情愫。

　　以唐朝为布景的《狄仁杰》系列，以明朝为布景的《笑傲江湖》《新龙门东谈主皮客栈》《龙门飞甲》，以清末民初为布景的《黄飞鸿》系列，以民国、抗战、剿匪等为布景的《刀马旦》《上海之夜》《智取威虎山》等，概莫能外。以南宋反抗金国与蒙古为布景的《射雕英豪传：侠之大者》，亦是这么。

　　英豪与大侠

　　据闻，金庸生前曾因徐克监制、编剧的《笑傲江湖2：东方不败》对原著尤其东方不败这一东谈主物的改变较大，对这部电影尽头不悦，放话不会再将作品的改编权授予徐克。要是金庸泉下有知，看到《射雕英豪传：侠之大者》，也许会哭笑不得，因为徐克这次的改编，既有诚挚，又有颠覆。

　　本片故事取材自原著中后七回的本色，以郭靖以为东邪在桃花岛杀了他的五位师傅与黄蓉仳离伸开叙事，歪曲排斥后，两东谈主开动相互寻找，历程中阐明对相互的爱意，东南亚大事件群也见证以西毒为代表的武林邪派能手筹商追求《九阴真经》时的狞恶，以及大汗沉进版图面积扩展时的乌有。

　　仅看外皮，本片似乎是部用武侠与走动元素装点心境的爱情片。不外徐克也通过揭示江湖与走动的虐待程度弗成稠浊吊唁，试图让不雅众瓦解，他温柔的不是江湖中的儿女私交，而是走动中的家国气运、苍生苍生。

　　郭靖与黄蓉之是以并肩加入走动，为的是拆开蒙军借谈襄阳伐金实想侵宋的策略得逞，以幸免更为惨烈的走动发生。因为两东谈主阐明对相互的心意的历程中，也见到走动导致的以泽量尸、孤儿寡母泪流不啻，他们从自己的宋东谈主身份动身，了了了包袱与担当，想像抗金名将岳飞同样守家护国。

　　徐克重笔形貌两东谈主恩爱的筹划，是想引出商酌“英豪”与“大侠”不同内涵的探讨，最终为“和平”的主旨服务。他将金庸在《射雕英豪传》终章及《神雕侠侣》第二十回中，论说“英豪”与“大侠”的本色空洞，让郭靖对利欲熏心的大汗欲率军辛苦襄阳时，说出“确实的英豪，不是南征北讨,而是伤时感事,永怀轸恤之心,那才是确实的侠之大者”，拆开了一座城池遭逢劫难。后来，画外音布置，郭靖和黄蓉联袂看守襄阳多年，共同成为“侠之大者”。

　　治小家方能安寰球。徐克眼中，郭靖与黄蓉爱情的坚固，是两东谈主坚强看守家园冷静的根基。正因如斯，他让郭靖背着人命危在朝夕的黄蓉攀爬峭壁峭壁以便让南帝为其疗伤，让黄蓉用好意思食“行贿”北丐以便让其教郭靖“降龙十八掌”、在蒙古军营阴沉匡助郭靖参透岳飞《武穆遗书》的阵法高深，让两东谈主在山顶冒雨策马奔向对方、筹划站上襄阳城头、手牵手冷静濒临蒙军的千万铁骑……为的齐是强调这份心境坚弗成摧。

　　但必须指出的是，这些责罚就像徐克让郭靖在蒙古军营通过展示武功而不是筹划校服大汗与蒙军、让西毒凭借一己之力差点将蒙军团灭等同样，有些想虽然，属于强行向主题逼近。徐克意在追求走动中的“大梗概”，但他的频繁操作，让这种梗概呈现存刻意堆砌之嫌，令其想要向不雅众确实传递的信息打了扣头。

　　出彩的华筝

　　从徐克的构念念角度而言，郭靖与黄蓉激励一定争议的形象，其实有据可依。大宋气运危在朝夕，保家护国的行状在身，郭靖的眉头紧锁与黄蓉的预防熟识，齐是内心凝重的外化，而他们将强的目光和丧胆的色彩，反应的亦然内在的坚强。两东谈主身上，有徐克昔时的电影中常有的烈士与侠女的品性。但不雅众是否经受则另当别论。

　　徐克塑造的华筝，倒是受到不雅众的一致好评。不雅众的固有印象里，华筝手脚蒙古公主，与郭靖等东谈主在草原生计时刁蛮随性，与郭靖在华夏相遇得知他身边有了黄蓉之后变得无比脆弱，时时为可能无法与他结为配偶而哭哭啼啼。

　　片中的华筝，不仅能对郭靖说出不辱骂他不嫁的话，也能对黄蓉心悦诚服，与《上海之夜》中的邓仔、《青蛇》中的小青、《新龙门东谈主皮客栈》中的金镶玉等徐克以往电影中的女性扮装同样，像当代女性般舒适武断、洒脱感奋。她与黄蓉的惺惺惜惺惺，将正本对立的情敌干系透彻冲破，让熟悉徐克电影的不雅众赌博，想起《刀马旦》《上海之夜》《青蛇》等中那些优秀女性之间相互匡助、相互周到的动东谈主篇章。