1934年10月，中央赤军在历经“第五次反会剿”的大失败，不得不离开中央苏区，运行长征;赤军前边走，国民党后头追，战斗连着战斗，损失连着损失。至11月6日，湖南天气一经转严寒，一支赤军小队列到达湘东南的汝城县，卫生部和后勤部防御在沙洲村，当地老庶民起先都对被国民党军阀丑化宣传的赤军有扭曲，纷纷躲到山里，只消农妇徐解秀和她的丈夫留了下来，与赤军径直斗争后纺织微信群大全，他们看到赤军的圭表严明，很快变调了对赤军的主见。

　　执行里1980年代的徐解秀

　　电影里的徐解秀(童蕾饰)

　　徐解秀，生于1890年，卒于1991年，老妻子活了101岁，村里“过红”那年，她一经44岁。11月的湖南，夜里至极冷，和蔼的农妇邀请3个女赤军到我方的家里住，与我方同睡一张床，丈夫则到外面的桌子上睡;徐解秀家里极穷，连被都莫得，女赤军拿出我方仅有的一条被子，四东谈主合盖保暖——咱们当今说这叫鱼水情，在她们当时，则是姐妹情。到区分时，3个女赤军战士看着赤贫的徐解秀家连一条像样的被子都莫得，就决定把被子留住，徐不肯要，终末，这条棉被被剪成两半，一半留住，一半带走。

　　3个女赤军说好翻新告捷了再来访谒徐解秀。

　　虽然，这个故事的结局跟好多赤军长征的故事相似，那3个女赤军最终都是一去无回，而徐解秀则一直把这个小故事保留到1980年代，一经年过九旬，她在桑榆暮景之时遭受了一位新闻记者，把故事讲出来，那半条被子还在，却一直莫得比及它的3个主东谈主。

　　其实，若是你有契机走走赤军走过的长征路，看一看当地的历史操心地和操心馆，如徐解秀与3位女赤军这么的小故事真实太多了，其中的大部分，可能在当事东谈主离世之后也都随之袪除了，而这个半条棉被的故事，因为在1980年代被邓颖超邓大姐听闻，以及当今又被习主席知谈，辛亏留存了下来。

　　历史，偶然的确是需要“点拨”的，正如习主席所说，这个半条棉被的故事告诉了咱们，当初的共产党是一群什么样的东谈主?即是我方有一条棉被，也要分一半给老庶民的东谈主。

　　如斯一“点拨”，让一个几十年里只是是感动东谈主心的小故事，被赋予了高明的政事颜色，真有如一都看似纯粹、实则难懂的历史难题被东谈主破解。徐解秀为什么在1934年之后，毕生都在恭候那3位顷刻再会的女赤军呢?原因正在于此。

　　当今，由这个小故事改编的电影《半条棉被》正在世界上映，拍摄方是潇湘电影制片厂，小故事终于酿成了大电影，走出了汝城县的阿谁小村子，成为那段预防的翻新干戈史的一部分，它所要感动的不再只是徐解秀一家几代东谈主，而是当今斗量车载的中国东谈主。

　　了解电影制作的东谈主都知谈，由一个历史小故事酿成一部动用大批资源进行艺术创作的大电影，这中间一定要有一大段漫长的距离来跳跃：戏剧性的发愤，饰演的发愤，买卖运营的发愤，等等。电影拍摄是要有雄壮老本的，无论你是红色故事如故别的故事，拍成电影若亏空了，不但赚不到吆喝，而且也不会有可执续性，不雅众不买账，可能反倒抱歉这个故事。

　　从这个方进取说，我更不肯意把这部电影《半条棉被》解读为主旋律，东南亚大事件群而概之以新主流电影，因为它最值得确定处之一，即是在买卖运作上进行了有意的探索，比如，在当今的世界上映之前，它一经在湖南省的省内买卖院线上上映过了，而且拿到了1000万的票房。巨匠不要小看这1000万，因为它只是在湖南省内上映，不触及世界分账，有可能这么的票房一经让它都备收回大概是大部分收回了投资老本;其实，之前好多肖似题材的电影，一下子就推到了世界的买卖院线上，服从庆幸多是“一日游”，票房惨败;比较之下，《半条棉被》的刊行作念得就牢固得多。是以，有了这部电影，以后不要说红色电影不会作念成好生意了。

　　是以，当今这部影片在世界的买卖院线公映，其实是严容庄容的二轮上映，既有了一轮在省内上映蓄积的兴旺东谈主气，也有了收回老本，致使可能赚到盈余的底气。我看这个套路是畴昔农村包围城市的电影版，不错叫作念“湖南包围世界”。

　　虽然，好电影一定要作念到一个“好”字，莫得这个字，其它都是徒劳。这部《半条棉被》是对得起这个“好”字的。

　　历史中的真正故事，除了徐解秀这位活了一百多岁的湖南世俗农妇，那3位女赤军连名字都莫得留住，是以，在1980年代，当邓颖超同道了解到这件过后，也曾作念过很大的致力，思找到那3位女赤军，终末也莫得用率，这亦成了徐解秀(童蕾饰)和她的家东谈主的一大缺憾。

　　但这令东谈主扼腕感喟的历史，却把另一种诗情和意想留了下来，几十年来，这位世俗农妇一直信服，这3位女赤军一定会再反转，年年事岁都在寻查她们的到来。

　　《半条棉被》围绕徐解秀与3个女赤军的东谈主物关系的故事中枢，把1934年10月中央赤军动身长征之后1个半月里的关系事件，进行了梳理和串联，除了3个异路再会的女赤军外，还插进来诸多同归殊途(队列打散后再行集中)，又各负不同服务的赤军战士，让每个东谈主、每一组东谈主物都有清亮的个性和本色，即使是途中收降并救助的那对白军父子，也能给东谈主留住真切印象。

　　是以，当小故事酿成大电影，其实是一段细节和东谈主物都颇具真正性的戏剧性重塑，故事里的女赤军董秀云(陶慧饰)，既是一个赤军女照顾，又是一个取得了女性目田的童养媳，她带着爱情和服务去寻找丈夫，走上长征之路，这是何等好意思好高明的理思!同期，因为本故事的主角是4个女东谈主，是以，电影在情节安排上又融汇了妇女翻新、妇女目田的细节和意像(在有计划会上，这些好意思妙高等的细节一经得到一致的好评)，碰巧，这恰是好多所谓红色题材主旋律电影最缺的，换句话说，这部电影都备不错被看作念是一部女性目地主题的电影。

　　除此以外，动作一部必须在买卖大银幕上取得得胜的作品，《半条棉被》在照相、编订上的得胜亦然至极彰着的，赤贫的东谈主民，荼毒的干戈，壮烈的庆幸，还有高明的理思，最终，都要通过一个又一个细致品性的电影画面，用镜头话语向不雅众娓娓谈来。你坐在电影院里，听那枪炮声响，看那刀光血影，一下子就被带回到七八十年前。而给我印象最深的一个镜头是，在湘东南那大好版图的配景下发愤行进的是一支掣襟露肘，却坚执不渝的赤军小分队……

　　说什么高明，说什么伟大纺织微信群大全，说什么感动，其实看过了一部电影，你只消能一直真切地记取这么一个画面就一经弥漫了。